中国第六代青年导演贾樟柯走进南开大学
我拿青春赌明天——中国第六代青年导演贾樟柯走进南开大学
时间：
地点：南开大学
主办单位：《经济观察报》中国平安
联合主办：南开大学党委学生工作部 共青团南开大学委员会 南开大学高端继续教育（EDP）中心
论坛主持：《经济观察报》副总编辑 张京华先生
论坛嘉宾：著名导演 贾樟柯先生
南开大学现代远程与继续教育学院院长 白长虹先生
南开大学高端继续教育（中心）特聘教授 程社明先生
中国平安人寿保险股份有限公司天津分公司总经理 周剑祥先生
活动司仪：《经济观察报》品牌总监 张瑾女士
张瑾：尊敬的各位嘉宾、各位同学，大家晚上好！欢迎大家来参加2009年度的中国平安励志论坛，我是《经济观察报》报社的张瑾，很荣幸担任今天晚上活动流程部分的主持人，与大家分享“青年人物的励志人生”。
这次活动是由中国平安保险集团、《经济观察报》报社和南开大学共同主办，在此非常感谢南开大学党委学生工作部、共青团南开大学委员会、南开大学高端继续教育中心的大力支持，谢谢！
首先，请允许我介绍一下今天晚上的嘉宾：
著名电影导演 贾樟柯先生
南开大学党委学工部部长 杨克新教授
南开大学现代远程继续教育学院院长 白长虹教授
南开大学高端继续教育中心特聘教授 程社明先生
中国平安保险集团品牌宣传部总经理 盛瑞生先生
《经济观察报》副总编辑 张京华先生
中国平安人寿保险股份有限公司天津分公司总经理 周剑祥先生
环渤海地产商会秘书长 齐世宏先生
天津对外经济贸易职业学院常务院长 李付林先生
天津市河西区经贸委 顾文涛主任
感谢各位嘉宾的光临！
作为连续七年获得中国最受尊敬的企业，中国平安保险集团与《经济观察报》对于中国社会问题、社会精英群体的成长问题予以充分的关注，并致力于推动中国经济的发展。已经连续三年在南开大学、北京大学等著名学府合作发起关注青年学生发展的论坛——中国平安励志论坛。
2009年中国平安励志论坛共设五场在全国五所著名高校举办，我们邀请五位不同领域的杰出代表讲述他们成功背后执著不惜的奋斗历程，分享他们的成功故事，并阐述他们心中成长竞争力的核心价值。今天活动是全国巡讲的首场，也是第三次中国平安论坛走进南开大学，今天我们大家将见到的是非常受观众喜爱的中国著名导演贾樟柯先生，感谢他的到来！
在活动正式开始之前，有请联合主办方南开大学党委学工部部长杨克新为我们致欢迎辞！
杨克新：尊敬的各位来宾、老师们、同学们，大家晚上好！在南开大学喜迎90周年校庆之际，我们非常高兴的迎来了“中国平安励志论坛2009年度南开之旅”活动。在此，我谨代表南开大学向活动的主办方中国平安保险公司和《经济观察报》致以衷心的感谢！向出席今天活动的主讲嘉宾贾樟柯先生表示热烈的欢迎和衷心的感谢！同时也欢迎和感谢程社明教授及各位来宾出席今天的论坛活动！
中国平安保险公司与《经济观察报》以励志为主题策划了多期校园公益活动，在社会上产生了良好的反响，这些活动不仅仅活跃了校园文化的氛围，更为青年学子树立了学习的榜样，也向社会展示了关心中国未来、支持教育发展的新模式和新典范，为社会优秀的成功人士与渴望成才的大学生之间架设了沟通的桥梁，也为大学教育与社会各界的合作创造了更多的条件。
2009年是充满挑战和机遇的一年，金融危机的乌云笼罩全球，只有信心和执著才是我们应对危机的强有力的武器。温家宝总理讲过“信心要比黄金和货币还要重要。”今年2月15日，温家宝总理来到南开大学对同学们提出了殷切的寄予，希望同学们快乐、有信心，希望同学们对祖国、对未来抱有希望。南开大学一直十分重视学生的自强、奋斗、成才的教育。
“允公允能、日新月异”的校训中就包含了自强不息、励志报国、奉献社会的精神内涵，有了这样的精神和理想，无论面对什么样的危机和风暴，南开学子都可以满怀信心、从容应对，为中华之崛起贡献自己的青春和力量。
贾樟柯先生将以自己的奋斗经历和大家分享拿青春赌明天的勇气与执著，他的演讲不仅会与在座各位发生思想上的共鸣，还会和教育工作者以及大学生们就当前大学生们的成长道路进行探讨。
今天出席论坛的还有南开大学的校友程社明先生，他从一名普通的工人不断追求，成为具有管理学学位的企业总经理，研究和建立了职业生涯开发与管理运用体系，我们也期待着可以分享他的精彩观点，本次活动由南开大学党委学工部、校团委和高端继续教育中心联合承办，活动也将通过报纸和网络传播，使得我们的研讨不仅有益于南开大学的同学们，更能以此次活动产生的智慧火花，为更多青年人提供成长的激励。
最后，预祝本次活动取得圆满成功，祝愿大家渡过一个美好的夜晚，谢谢大家！（掌声）
张瑾：谢谢杨教授！2009年对于中国乃至世界是一个不确定的年份，全球经济形势乌云笼罩，前景也是扑朔迷离，这给中国的企业、消费者乃至中国大学生的前景都带来了很多不确定的因素，这样的环境下中国平安保险集团2009年推出了“你的平安，我的承诺”的关怀理念，关注大学生的成长，提升中国大学生成长竞争力，在不确定的生存环境中实现立足。
接下来我们有请这次活动的主办方之一，中国平安保险集团品牌总经理盛瑞生先生来为大家致辞！
盛瑞生：尊敬的贾老师、白院长、杨部长以及各位同学，大家晚上好！
我是第一次来南开，来之前就对南开“允公允能、日新月异”的校训和优良的学风倾慕已久，来到南开之后，我看到南开的学子学养深厚、视角犀利，让我对南开的好感又加深了一层。南开又是我国金融学、保险精算等专业领域的顶尖研究机构，南开为平安输送了大量的优秀专业人才和管理干部，我们集团的副总经理王丽萍（音）女士、副总精算师沈诚方（音）先生都是南开的校友。我刚才和白院长一起交流的时候开玩笑的说我也是一个南大人，当然我是“冒牌”的，因为在外面定义比较广泛。
今天真的非常荣幸，平安可以在《经济观察报》和学校校方的支持下一起来举办2009平安励志计划的首场论坛。
我想大家都知道今年严峻的经济形势，大学生就业已经成为全社会关注的焦点，如何能在美好的大学时光提升自身的竞争力，练就一身本领，相信这是在座每位大学生都经常思考的问题，我们今年励志论坛的主题就是围绕“如何提升大家的核心竞争力”来展开，我们在全国五所著名高校分别举行这样的活动，今晚邀请到的是我国著名的导演贾樟柯先生，请他讲述如何通过自己的努力实现心中电影的梦想。在座各位同学可以从中汲取很多经验和智慧，好好规划自己的人生，圆自己心中的梦想。
中国平安励志计划是五年前为大学生量身订做的一个专项公益活动，这个计划与《经济观察报》合作，主要通过论文奖的奖励，鼓励在校学生积极参与学术创新，到目前为止励志计划奖励了440篇优秀论文，去年南开大学总共有3位学生获得一等奖，3位同学获得二等奖，6位同学获得三等奖。今年除了继续开展论文奖的评选之外，还在全国15所高校增设了“中国平安励志奖学金”，鼓励品学兼优的同学发奋图强、励志报效国家。
这个奖学金从去年开始设立，已经有45名同学获得了奖学金，我们也将一如既往的把励志计划的公益项目开展下去，希望今后有更多的同学参与进来，希望更多的同学能够获奖。
励志计划是中国平安履行企业社会责任的一个重要组成部分，近年来我们在红十字公益、教育慈善和灾难救助方面倾注了大量的心血，就在
中国平安是连续七年的中国最受尊敬企业，连续三年的中国最具社会责任感的企业，平安也在体制创新、管理创新和服务创新方面勇于探索，为股东、员工及客户创造持续增长的价值，公司在短短20多年的时间里成长为世界500强企业，在今年最新的福布斯2000强的排名中，平安位列第141名，是中国非国有企业的第一名，公司市值目前位居全球金融企业第18位，全球保险集团第3位。平安的成长历史以价值最大化、追求卓越和创新为文化理念，以国际化标准和本土化优势为特色，形成了我们独特的竞争优势，在中国崛起、民族振兴的宏大背景下脱颖而出，平安也追求成为国际领先的综合性金融服务集团的远大梦想。
企业的追求源自自己的梦想，我们每个同学也有自己的抱负和追求，也在编织自己的梦想，梦想靠我们自己勤奋和刻苦的努力，也需要全社会共同的营造，所以今年的主题就是“承诺、励志、圆梦”，中国平安提供给大家一个提升自我竞争力的沟通平台，为我们梦想的实现鼓劲、加油！
感谢同学们的热情参与，也希望大家踊跃参与中国平安励志计划的其他各项活动，祝大家学习进步、身体健康、幸福平安，谢谢！
张瑾：谢谢盛总，谢谢中国平安为大学生搭建这样一个好的平台，刚才大家热烈的掌声已经能够表现出内心的期待，所以接下来隆重的邀请今天晚上的主讲嘉宾——贾樟柯导演。
贾樟柯：各位同学、各位老师，大家好！很高兴能够来到有90年历史的南开大学，也要感谢《经济观察报》和平安保险能够请我来到南开和同学分享我成长的一些经验和故事。
实际上天津这个城市对我来说并不陌生，因为我的老家在山西汾阳，1949年之前有一个传统就是汾阳的很多人要来天津当学徒，就是所谓的晋商，所以在老辈口里天津这个港口风云际会，有很多历史的人物、历史的故事，包括南开大学也是我们汾阳人向往的一所大学。我记得一到暑假的时候就经常有住在天津的汾阳孩子回来过暑假，就会用天津话、汾阳话两种语言来交流，当时也是特别羡慕。
汾阳我的老家是一个什么样的县城呢？实际上我想可能在座的很多同学也有很多来自偏远的地方、来自山区或者来自小的县城，我出生的地方是一个有几千年历史的县城，但是在最初的时候，这个县城如果骑自行车从东到西或者从南到北用不了10分钟就可以穿越，穿过了县城之后可以看到农村一望无际的田野。对我来说，自己出生的地方带给我一种经验，这个经验就是既可以通过县城获得来自城市的信息，比如说小说、音乐，80年代时候的文化资讯都可以获得，同时又离中国最基层的现实、最基层的社会那么的近。
我是1970年出生，在我懂事的时候恰逢改革开放，从小学到高中，在县城里面最珍贵的时间，正好和国家的改革开放重叠，在我最小的时候还会对刚刚结束的文革有一些记忆，比如说记忆里面还会有“万人大会”以及很大群众的“集会”，爸爸妈妈每天晚上要开很晚的会，我和姐姐两个人非常害怕。当时最强烈的记忆是饥饿，我想今天很多同学从来没有感受过这种感觉，但是实际上的确在文革刚结束的时候，因为刚刚国家经历过那样大的浩劫，经济已经滑落到最危险的边缘，对每个孩子来说我们记忆里面饥饿是一个逃不过去的感受，每天早上8点钟上学之后到中午10点左右做完课间操，往教室里一坐肚子就开始“咕噜咕噜”叫了，那时候一到冬天最主要的食物就是白菜、土豆、红薯，每天几乎我们家的晚餐都是红薯，小孩子吃多了就会觉得很不爽，会跟爸爸妈妈说能不能换个东西吃，那个时候我个子也不高，我妈妈开玩笑的和我说，这个必须吃，红薯吃多了会长个，结果我也没有长高（笑）。
我想这种饥饿的记忆还有，但是一到80年代改革开放以后，大家可能也在纪念改革开放三十年，当农村真正一改变之后，很快的记忆就变成一种回忆，基本上解决了温饱的问题，接下来就是有特别多的新鲜事物出现了，在我的生活里面开始有了电视机，家庭里开始有了7寸的黑白电视，我们可以通过电视看电影和新闻，真的是一个从无到有的过程。也慢慢的有了洗衣机，街上开始有了轻骑摩托车，整个社会因为这样经济的变革变得活跃起来。我记得在刚上小学的时候，经济的封闭还很厉害，有一天我很难忘，我父亲有一个司机的朋友，他开车去河南出差，那个时候河南的物品是不能够自由流通到山西，他去了之后买了很多花生，之后就把花生就藏在轮胎里面，以“走私”的方法带回到汾阳，分给我们家一小部分，我父亲把花生做好之后放在餐桌上，我们放学之后父亲和我们说，“你们是不是有一个课文叫落花生？今天桌子上这个就叫花生”，我是在7岁的时候才第一次吃到花生。
这就是我的成长起点，一方面还有过去体制的烙印、饥饿的烙印和封闭的烙印，同时又是一个开放的时代，除了这些物质逐渐的进步之外，我觉得在文化、思想上也有了很大的改观，比如说在那个时候开始有了文学的热潮，我记得在初中的时候可以阅读到很多当时重要的小说。在我早期的成长记忆里，虽然自己是一个孩子，但是仍然能够通过自己的观察看到我们国家和这个社会在缓慢的进步，在日新月异，每天都有新的东西，好多东西出现在我自己的生命里面。比如说过去我们没有娱乐，可以看到的电影都是革命的、文艺的，比如电视里看到的是《甲午风云》、《红色娘子军》，电影院也是一样。但是到了80年代初的时候突然开始有了春节晚会、流行音乐，在这之前我们可以唱到的音乐都是《咱们工人有力量》、《我们是共产主义接班人》，当有了流行音乐之后街上就会用录音机放港台邓丽君的歌曲，开始有了《月亮代表我的心》。
从我们到我也是一个进步。一方面是社会的变革，另一方面也是自由精神，一种自我意识萌发的时代。到初中的时候，我记忆犹新的有一个非常重要的一篇小说，叫做《人生》，我建议在座的同学有机会去图书馆借这本小说读一下，这是陕西作家路遥的作品，在讲一个农村的青年，叫高家林，因为大家知道我们过去存在着很严密的户籍制度，户口的问题即使今天就业找工作也会面临这样的问题，这篇小说讲的是农村青年高家林，因他非常有才华，也非常想来城市发展，后来他去了县城，结果最后又不得不回到了他原来生活的农村，中间就是有他爱情的悲剧。我读这篇小说的时候，心里开始非常的不平静，因为我一下子发现了周围班上学的同学为什么会那样学习，因为在那个时候初中一个班注册的学生是45人，但是我们班差不多有80个同学，其他的同学都是从农村、山区来借读的，那些孩子都是一样的有待成长的少年，我自己每天跟一帮同学踢足球、玩，但是那些同学每天都点蜡烛在教室里学习到深夜，我觉得外面那么好的世界，踢足球多快乐，为什么非要那样去“卧薪尝胆”“头悬梁、锥刺骨”呢？我当时非常不理解，看了这篇小说之后我突然觉得原来他们要解决户口的问题，因为如果初中毕业的时候，特别是可以考到师范学校，这就意味着你可以转成城市的户口，也意味着两年或者三年的学习期间国家会给你一定的资助，同时也意味着你将来会有一个学校教师的工作。
看了这个小说，通过阅读我一下子对原来那样深信不疑的社会开始有一点点的思考和反省精神，对于我们来说都是相同的人，为什么通过户籍把大家固定在农村生活或者城市生活呢？我觉得在我成长的经验里面，那个时候所有的年轻人生活里都有广泛的阅读和写作，为什么阅读这么重要呢？因为事实上在今天这个时代阅读和写作是减少的，80年代的时候哪怕初中、高中或者乡镇的图书馆都会有阅览室，都会看到很多严肃的文学，比如说可以看到《十月》、《当代》、《收获》、《新华文摘》，我们可以分享作家对社会和对人的思考，这样一种阅读的生活一直可以帮助人们理解我们的生活、接近我们的现实。但是到今天，我觉得虽然也存在着写作和阅读，比如说我们有网络、有大量的信息，可以获得成千上万的资讯，但是代替不了对严肃文学阅读所获得的经验。我觉得阅读生活、阅读经验的丧失是目前文化里所面临的很严峻的问题。
往往有人就会觉得，今天可能大家都沉浸在经济生活里面，所有人的重心、思考的焦点都在于经济生活的层面，但是社会的层面、个人的层面，这样文化的生活也是照样需要我们投入其中，来获得一种完整的自我。
在我成长的过程里，除了阅读还有写作，每一代年轻人都有自己喜欢的表达方法，一开始80年代诗歌是非常重要的、最贴近年轻人的表达方法，所以我到上高中的时候，那时候有大量诗歌的阅读。我记得有一次很戏剧，我们几个很淘气的男孩子爬到一个楼顶上，发现了一本风吹日晒不知道多少天的书，拿起来一看是一本《朦胧诗选》，拿回教室里把尘土单调之后确实让我兴奋，比如上面会写“高尚是高尚者的墓志铭”、“既是我们的心事没人知晓”等等这样的诗句，虽然你是一个很小的孩子，但是突然通过这样的诗歌、诗句，好像找到了一种熟悉的陌生感，突然觉得生活里有很多诗意的时刻可以和这些诗句相对应。所以到高二的时候，我们就有一帮孩子狂热的喜欢上了诗歌，那时候北方正好刮沙尘暴，整个县城里遮天蔽日，白天都要打日光灯，沙尘暴到来的时候，同学们根本没有心学习，就围在一起聊天、畅想未来，那个时候就有一个同学建议我们可以做一个诗社，正好那天刮风，就把这个诗社的名字定为“沙派”，就是刮风的意思，虽然是一个简单的名字，但是也代表那个时候我们所理解的力量感。
说起来有一点搞笑，我那天一个人写了20多首诗，全班几乎所有的男同学都在诗社里，大家疯狂的写诗，然后就想我们是不是应该把这些诗印出来给同学看？那个时候想印诗集，高中生没有什么钱也根本不可能找印刷厂、杂志社印出来，后来我们就想用自己的资源做这个事，有一个同学可以借到一个油印机，我们买来蜡纸，可能现在同学都不知道，就是用铁笔在蜡纸上把我们的诗刻下来，然后用油墨印出来，然后装订，书法好的同学负责写字，画画好的同学负责画插页，我自己是负责统筹，一个人坐在那儿目睹诗集的产生，最后装订出来之后我们发现装订的不整齐，有的纸张大、有的纸张小，我突然想了一个办法，可不可以去照相馆借裁纸刀，结果我们一起去了“北大照相馆”，可能大家要向往大学，借了裁纸刀之后把这些书裁好，第二天一本一本的传给同学。这本诗集其实很幼稚，我还保留了两本那个时代的诗集，我个人写的80%的诗都是爱情诗，都是想像爱情，那个时候也没有爱情，就开始写很多爱情诗，但是我觉得真的是一个很精致的心灵的活动。
写作是跟自我交谈的过程，我觉得无论未来的职业是做什么，可能跟我一样从事艺术工作，可能做画家、诗人、记者、编辑，也有可能做了经济工作，有的人学了理工、有人学医，不管做什么，写作和阅读是我们生命成长过程里非常重要的两个朋友，我觉得每个人其实都是有局限的，每个人的出生、成长以及周围的朋友都是一个比较狭小的自我和个体，但是这个世界是多元的、大千的，我们通过阅读可以了解这个世界上以往的经验、它的历史，人们在生存之中各种各样的处境和困境。当我们通过阅读分享别人经验的时候，同时也是打破我们个人局限的过程，我觉得只有我们了解自我是狭小的、个人是有局限性的，可能才会有一个开放的心态，才能够有一个谦和的心态，才能有一种爱意出现，我觉得它是打破个人局限非常好的一种方法。
另外一方面我觉得写作也非常重要，我们不能是让心灵越来越粗糙的人，我们要学会跟自我交谈，哪怕是每天的三行日记或者是闲暇的一首小诗或者是写给自己的一封信，我觉得这些活动都帮助我们思考自己是谁，我们的价值、我们的方向以及我们的未来是什么。
在中学的时候，我开始全身心的投入到这样的艺术生活里，所以我个人的爱好也就逐渐的偏到文学艺术方面，我觉得那个时候上中学完全是“饥不择食”的时代，当然还没有一个人生目标，也不知道自己未来要从事什么工作，那个时候还是一个孩子，还不懂这些，只是很天性的接近和靠近自己喜欢的东西。那个时候突然又有一个新生的事物出现了，就是开始有一部美国电影叫《霹雳舞》，在各个电影院演，我看了之后一下子被“霹雳舞”吸引了，可能在座有些同学也跳街舞，我自己看了7遍《霹雳舞》愣是把那个舞蹈学会了。我觉得那个时候自己就像一个海绵，只要自己觉得新鲜、激动自我的东西就像海绵一样吸它，像“霹雳舞”看着学会之后，我们在学校里面组织了一个团体，就叫做“害虫队”，因为当时有一个农药的广告，广告歌是“我们是害虫，我们是害虫”。组成这个队之后一起来训练、练习，还跟其他学校同样的舞蹈队飙舞、比赛。
这也是我自己比较早期的所谓社团生活，因为刚才跟杨部长聊天的时候，知道南开有好多的社团，也有合唱团什么的，我觉得特别好，因为这种群体活动、群体生活让我们学会团队工作、团队合作，让我们知道怎么样跟别人相处，怎么样用一个团队的力量完成一件事情。上中学的时候用团队的力量写出一本书，编好一本诗集，成立一个诗社，用团队的力量学会一种舞蹈，学会做交流的工作，我觉得这真的是给了自己一种和别人合作的经验，因为我们生活在这个世界上不是孤家寡人就可以实现自己的梦想，很多事业、很多事情是需要团队来配合的，所以自觉的培养一种团队的精神或者参与团队的生活，我觉得是非常重要，也是我今天回忆起我的成长非常有意思的地方。
学会了“霹雳舞”，有一年我记得是高
刚才我谈到了阅读和写作，还有一个对我人生非常重要的就是行走，用你的身体、呼吸和眼睛去到不同的地方、陌生的地方，了解这个社会、了解其他人的生活。那个时候我很难忘，那一趟通往陕北的长途汽车，我们坐在上面的时候，那个车开得非常慢，每到一个地方就会停下来，不停的有人上、有人下，一路上会看到各种各样的人生百态，看到有妇女上来怀孕快临产了急着往县城赶，也会看到一个家庭参加婚礼，拿着礼物、十几口人挤到公共汽车上，你会看到一个最普通家庭的快乐，他们去参加婚礼时候那种愉悦感，也会看到突然上来一个人游手好闲，之后开始摸别人的兜。所以通过观察整个世界一下子给你打开了，你知道这个世界是什么样的，所以这也养成了我一直以来的一种习惯，只要有时间就去到陌生的地方看一看、走一走，因为古人所谓“读万卷书、行万里路”，真的行走是非常重要的。我们从阅读里了解了世界，如果可以亲自去接触、体会，我们会对这个世界有更清晰的认识。
我一直举一个例子，比如我们要去一个城市，比如我要来到天津，我们用不同行走的方法看天津一定是一个不一样的天津，比如我们坐飞机，落在天津机场，然后有人来接你，开到天津最豪华的地方，你看到的可能是非常亮丽的天津；你可能坐从大连或者上海开过来的船，跟各种各样的人在一起，比如做买卖和农民工坐在一起，船停靠在码头，找公共汽车或者讨价还价坐三轮车进到市里，看到的又是一个天津；可能你是坐长途大巴，山西发天津有很多这样的长途汽车，你在卧铺汽车可以睡觉，汽车里面的密度很高，人和人之间距离很近，闷热的开到天津某一个巷子里面，车门一开说天津到了，你走吧，你看到的又是一个天津。我觉得交通工具已经把现实区分开来，我们每个人可能恰恰只是生活在其中的一种现实里，通过行走去了解这个国家，认识我们生活的这个世界，也是特别有意思的。
就是那一次演出的行走，我还记得一个至今难忘的发生在我身上的笑话，有一站叫陕西的吴谷（音），黄河这边就是山西，黄河那边就是陕西，那个地方经过了县城边上的一片枣园，那个枣还没有红，还是青色的，可是我就特别想吃那个枣，旁边有一个老大爷看着，我灵机一动的问大爷，这个上面长的是什么，大爷说你不知道么？我说我不认识，大爷说这个叫枣啊！我就问这个枣能吃吗？那个大爷说难道你没吃过？我说没吃过，结果大爷拿了一个竹竿打了一地，往我兜里一塞，我觉得当时我是孩子的淘气行为，但是我一下子感受到他的朴素，他真的相信这么一个外来的孩子没有吃过枣。如果我们不去行走，根本体会不到所谓一直谈到的纯朴，还有人的诚实。那个时候我记得大家第一次去街头吃饭的时候要吃面条，做饭的就问我吃多少，份量是多少，我说约莫着就三两吧！结果给我这么大好几碗，我说我只要三两啊，他说是啊，我们这儿是指三两干的面，不是指煮出来的面团，我觉得这种真的是……，这样的民风可能不是那么容易碰到，但是通过行走还是可以接触到，可以了解和欣赏到别人的教养，了解到不同文化里的尊严，了解不同人生里所具有的值得我们学习的精神。
行走回来之后，你还得上课、迎接高考，刚才给大家讲了一堆，又是阅读又是写作又是行走，结果我最后变得有一个很大的麻烦，就是我非常的偏科，语文、英语还可以，历史还可以，从地理开始就很差了，特别是数学，最悲惨的时候就是有一天我们的数学老师在黑板上出了一道题，看我还在书桌底下读小说，那个老师非常生气，说贾樟柯你站起来做这道题，我说我不会做，那个老师很有观察力，说贾樟柯你知不知道这个题是属于立体几何还是平面几何？我真的很惭愧，我分不清，那个时候马上就临近高考了，真的面临你未来往哪里去、你要怎么生活的问题。
我觉得可能男孩子性格都差不多，小的时候特别喜欢走向社会，就不想读书，觉得赶紧参加工作，当然那个时候也还有很多单位在招人，那时候建设银行刚刚恢复或者是刚刚成立（我记得不太清楚了），它那儿招工我就想上班，我父亲和我谈，说你最好可以上大学，一个人如果没有接受高等教育（当时是这种说法），因为当时所有的东西不像今天那么丰富，资源的确集中在大城市、集中在大学里。我父亲说一个人如果不接受高等教育是非常遗憾的事情，我非常了解我父亲说这个话背后的潜台词。我刚才已经介绍过了，我们汾阳人有很多人在1949年之前都来天津学徒，我爷爷就在天津药厂里面学徒，我们整个家庭在天津生活了很长时间，解放前才迁回到汾阳。中学毕业的时候，我父亲报考的第一志愿就是南开大学，特别想考回来，后来因为我爷爷学徒回去赚了一些钱买了地，所以他那年成份是地主，正好那年对家庭成份有审查，我父亲没有念大学，家里面也比较困难，他就考了小学老师教语文了，所以到我面临高考的时候，我父亲特别希望我可以上大学，而且特别希望考到天津、考到南开，是他的一个情结。
当然那个时候我真的很不在意，但是我父亲讲了这些之后，他的确说服了我，他让我有一个憧憬，就是什么是所谓的高等教育，那些大学生在想什么、学什么，那时候真的打动了我，第一年高考结束的时候，我果然什么都没考上，那时候我就很灰心，跟我父亲说大学我考过了，我觉得如果再补两年也上不了大学，我父亲说你不是喜欢艺术吗？你去学美术吧！因为学美术不用考数学。他说完之后我觉得我父亲真高明，实在是高明，我说爸你太聪明了，真的不考数学吗？他说真的不考，我当时也很开心，因为我知道如果学画，我们县城里没有学画的地方，肯定得把我送到太原去，这样的话我可以离家去太原就自由了，同时也真的靠近我喜欢的东西，虽然那个时候我还不太清楚我究竟最喜欢什么，但是毕竟是靠近我喜欢的东西、靠近艺术了，这样的话第二年我就去了山西大学，那时候正好有一个美术的学前培训班，我就去那儿学了。
那个时候我们都是住在山西大学旁边的村子里面，全省大概有40、50个孩子一起来学，白天学美术，之后我又多了一个新的爱好，就是晚上开始写小说，我觉得有人这么讲过，说“一个人只有离开家乡，才能获得故乡”，的确是这样，当我离开汾阳，在那么年轻的时候到了省会，虽然相隔只有250公里，但是一下子好像自己长大了，一下子好像汾阳的生活给了我很多表达的愿望，懵懵懂懂就开始写很多小说，白天学画画，晚上写小说，又让我觉得总是做什么事情都做不到专注、专心，其实我挺内疚的，因为那个时候读书是要爸爸妈妈给钱才能读，要交学费、要吃、要住。
这个时候有一天很偶然，也是我讲了很多次的故事，我约了一个朋友在山西大学外面有一条街见面，那个时候没有手机也没有呼机，联络、通讯，没有现在这么方便，等了两三个小时还没有来，知道他来不了或者忘了，我自己开始在马路上逛，然后就看到有一个俱乐部，叫做“公路局俱乐部”正在放一部电影，这部电影是《黄土地》，我也不知道《黄土地》是什么电影，反正下午有消遣了，票也很便宜，我买一张票就进去看了。我可以说看这部电影是从开头流眼泪到结束，大家如果有机会也可以找来这部电影来看，是1984年陈凯歌拍的电影叫《黄土地》，90年代初我才看到，我看到一望无际的黄土，也就是我看到了我的老家，因为我自己的老家就在黄土地上，我们的县城就在吕梁山的山脚下，骑自行车往西走20分钟，越爬越高就是黄土高原。
第一次在银幕的世界里一下子看到的一望无际的黄土，看到了自己家乡的面貌，看到了电影里那些人物、那些农民、那些脸，因为我有很多亲戚都是农民，都在村里头，我每年都要去跟那些表弟、表哥玩，我亲戚的的形象出现在银幕上，我最熟悉的世界、最熟悉的环境、最熟悉的人竟然可以出现在电影里，那种感情、那种感动完全把我击溃了，电影在演什么都断断续续的跟不上，但是那种感动是从来没有的。所以从电影院出来我就跟自己说，小贾，你就当导演，拍电影吧！我就特别激动，一路走回合租的房子，我有几个同学考了好几年艺术，之后我就问考试经验比较多的，我说哥们，我想当导演怎么当？那个同学说如果考电影学院，北京有一个北京电影学院，你可以去考。我说可以考吗？然后开始了解可以通过考电影学院当导演，但是我的志向变了，电影学院要考什么都不知道，但是自己很兴奋，有了一个清晰的理想就是当导演。那时候我给我爸打电话，家里面没有电话，打到我爸的单位，我说告诉你一件事，我要当导演了。然后我爸说，是吗？挺好。之后就把电话挂了，我就回到画室开始画画，我记得上午给我爸打了电话，下午大概两三点钟的时候，我爸突然出现在我们画室里，把我都惊呆了，我爸觉得我疯了，这个孩子是不是出什么问题了？突然打个电话说他要当导演、要考电影学院，然后就坐到我旁边，说你发生什么事情了？我说没发生什么事情，就是我想考电影学院，我爸当时还有点糊涂，可能被“电影学院”这几个字搞晕了，他说你是不是想当周里京，可能同学们不知道他是谁，他是当时最红的电视剧演员，他演的电视剧叫《新星》，这是家喻户晓的。我说我要当导演，我爸说怎么才能当导演想过吗？那个时候我就跟我爸讲，我说实际上爱过很多东西，爱写诗、爱写小说、爱跳“霹雳舞”，但是现在我真的有一个理想，我想去试一下。
那个时候电影离普通人特别远，我真的就是一个普通小学教师的孩子，在县城里面突然通知他爸说要考电影学院当导演，的确有点天方夜谭，好像那个艺术是我们普通人不能承受的，当时只有几个大的制片厂都在大的城市，什么长春电影制片厂、北京电影制片厂，离我们普通人特别远。我父亲觉得，一方面你已经不能够正常的高考，要考艺术类的学校，我爸想了我去考个山西大学美术系，当个美术老师或者美术编辑已经是很好了，突然还想当导演，这个对我们这种家庭来说的确是觉得孩子有点发疯了，我跟我爸说就要考，没理由，就是爱上。我一直很难忘那天和父亲面对的感觉，因为你可以感觉到阳光逐渐的落下去，从屋里面阳光普照，到阳光收起来、天色渐暗，最后我爸没说服我，他第一次给我递了一根烟，我们两父子对着抽烟，的确是一个很重要的决定，因为我父亲比我们孩子想得清楚，他说你考可以，究竟考几年？考到二十几岁？那个时候不像现在大学没有年龄规定了，24岁还是22岁就不能考大学了，就超龄了。他说你一直要考所谓北京电影学院，考不上怎么办？我跟我爸说，这是我现在最想做的事情，我就赌一把，就一直考到我没条件考了，该干嘛干嘛，回去该开商店卖小吃就开商店卖小吃，该进工厂当工人就当工人，该干嘛干嘛，但是你给我这几年去试一下、拼一下，看看我能不能成。
我父亲拿烟的手都在颤抖，因为就在我学画的时候，在县城里面一到23岁、24岁，有的都有小孩了，你还在这儿毫无着落，还要做一个梦，我也非常感谢我父亲，他说你就去试吧！那是1991年，结果一直到1993年，我花了三年的时间才考到北京电影学院，越考越心慌，就是越考年龄越大，真的到了23岁、24岁还考不上怎么办？我记得有一年，应该是1992年冬天的时候，有一天我一个人在山西新华书店，当时那里有一个很好的制度，他们有很多国外进口的画册，有印象派梵高、毕加索等等，谁都可以看，只要按照规定戴着白手套别把书弄脏就可以，那是我准备考学的阶段最能排解郁闷的地方，就是翻那个画册。翻完之后，我从书店出来，去之前还没有下雪，从书店一出来一看漫天大雪在飘舞，我一个人骑着自行车在街道上走，一边走一边流眼泪，因为我真的不知道明天会怎么样。那个时候还是年轻，当你真的突然幻想未来要拍电影，现在心里面的一个故事，幻想可以呈现在银幕上，那个时候写过一个小故事，有时候我也觉得挺奇怪的，那么小写个剧本叫《最边缘》，好像已经有对社会的观察。我想如果这个短短的剧本变成银幕上活生生的人该是多好啊！那个时候我第一年考的时候，为了迎接这个考试要收集很多资料，电影要考专业，像画画考色彩和素描一样，电影要考专业，我骑着自行车跑遍太原，只找到两本和电影有关系的书，一本外国的书，有上集没下集，一本是浙江教育出版社出的《大学美学课程》，里面大概有20几页是讲电影的，就拿着这两本书考电影学院。
第一年的时候，老师坐了一排，说你看过戈达尔的电影吗？我哪看过，我说没看过，你知道什么是蒙太奇吗？我说知道，就讲书上的那套理论，然后说你知道爱生斯坦吗？看过他的电影吗？真的一问三不知，就回家了，没有考上，回去之后又要准备，的确会有很多灰心的时候，你觉得是不是真的还是学画画，考一个吕梁师专什么的就算了。
又是一个让我很难忘的场景，很奇怪，我知道现在有两个东西我是绝对不吃，一个是烤红薯，因为从小吃红薯真的吃怕了，而且真的是一种生理反应，一看就拒绝。还有一个就是白菜挂面夹荷包蛋，特别是煤油炉煮的，那个味道很淡，完全像是喝煤油一样。到冬天的时候租的房子要买煤、生火，我去煤厂一个人拉了一板车的煤，很吃力的往住的地方拉，青春年少免不了有一点伤怀，有一点哀伤，突然身后马达的声音很低，我完全被惊到了，我没有听到过这种声音，我就停下来回头一看，不知道为什么，有一个直升飞机飞得很低，穿过两边灰色的工人宿舍的楼房，擦着楼房消失在远处的天际线，我突然心情特别开阔，我看到了一个“人造飞翔”，我觉得生命有特别多的奇迹，我们没有领略过的奇迹，我们自己可以开创的奇迹，我觉得心情特别开朗，可能一切都在时间的尽头，我们要对我们青春的结果、对我们追求的结果、对我们的未来要有耐心。也就是说你不要经过小小的挫折就放弃，因为这是你的成长，命运的确是非常神奇的东西，只要你坚持的跨越了那个时间，时间会呈现给你一个结果和奇迹。
经过这样的过程，到1993年考到北京电影学院文学系，为什么考文学系呢？那年所有的系都招生，报考的人数最少的是文学系，所以我决定就考这个，因为我觉得只要可以坐到课堂上学习电影就有办法，我觉得是一个折中，同时也是一种路径。比如说今天电影资源非常开放，大家去到不同的地方都可以买到DVD、看到书，但是在我们那个时代不坐到学校里真的学不了电影，电影院放什么你看什么，但是那些电影史上经典的电影，国外的不说，就算国内的《马路天使》、《一江春水向东流》这样三十年代的电影，国外的像《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《现代启示录》等等这些今天看起来最常规、最容易看到的电影，在当时都看不到。所以到1993年当我坐到教室里面以后我告诉自己要珍惜这个时间，不夸张的说，我是没有选择性的，所有的知识都全身心的拥抱它，我是学电影理论的，但是电影基础我考了100分，革命史都考了99分，一堂课都不差，这样的话就开始了四年的大学生活。
到大学二年级的时候，就发现了一个情况，实际上拍电影没有那么容易，即使你是一个电影学院的同学，毕业了也要经过很漫长的等待，有很多人在等待的过程中就放弃了理想，因为比如按原来的制度，如果你去了北京电影制片厂，可能先要当五年场记，然后再当五年副导演，到第十一年的时候可能当导演，真的是很漫长的，但是这和你内心表达的冲动和愿望完全不合拍，你恨不得马上就可以拿起摄影机面对这个世界。所以那个时候觉得我们需要用自己的方法来实现拍电影的梦想，所以当时我们又组织了一个社团，叫做“北京电影学院青年实验电影小组”，大家都知道拍电影是要花钱，一帮同学怎么拍电影？首先找到了这帮志同道合的朋友，然后每个同学那个时候都有一点赚钱的方法和门路，我自己当时是特别走红的电视剧枪手，什么意思呢？比如人家要拍电视剧我来写剧本，然后不署我的名字，署别人的名字，之后我可以赚到钱，有同学在电视台打工，也有同学给报社写东西，我们大概凑了有两万块钱拍了第一部短片，叫《小山回家》，两万块钱花了大概半年时间，才把这个片子最后后期制作完成，之后便面临放映的问题了，我们就在电影学院宿舍的618号房间举行了一个看片会，那天来了很多同学，那个房间挤满了人，这个电影50分钟，差不多到第15分钟的时候，你会感觉这个房间不热了，因为一部分人已经走了，演到25分钟的时候觉得周围很宽松，到了30分钟、40分钟的时候就剩下我们几个主创了，真的非常的失败。我记得当时的副导演就把录像带从录像机里拿出来，往我抽屉里一放，钥匙往我衣服里一放，说贾樟柯，以后再也不要拿给别人看了。
年轻就是不怕输，我当时也觉得拍的很差，但是睡一觉以后觉得不那么差吧？里面某个场景是不是还拍的不错？我就跟制片说，能否找一个放映的机会？他说你还要放？我说还要放。他说我有个老乡在北大有一个社团，叫“北大影视纵横小组”，然后我们就骑着自行车去北大，北大放完之后就去人民大学放，人民大学放完去美院放等等，很多同学原谅了拍摄的粗糙和故事的幼稚，因为那个电影讲一个河南来的农民工，那是1995年的作品，到过年的时候想回家过年，不想一个人回去，就想去找一个人、一个老乡和他结伴而回，这里就呈现了外来的人口的生活状况。在这个过程里我们讨论了很多问题，这个电影提供的信息除了我们作为电影学院的学生考虑的镜头、色彩、运动和光线之外，它的内容和所呈现出来的思想，那个时候开始有了互动和交流。
后来有一个学校的香港留学生问我们是否拍了一个短片，我们说是，他说在香港有一个短片的比赛，你是否愿意去参赛？我就给了他这个录像带，结果不知道过了多长时间了，我都忘了这回事了，突然这个同学找我来说你得奖了，你得去领奖，我说太好了！那个时候就去了香港领这个奖，然后认识了后来一直跟我合作的制片人或者说是很多同行。实际上这个过程今天回忆起来觉得非常可爱的地方就是任何一个工作投入到里面，不应该半途而废，因为任何一种经验都应该是完整的经验。比如说拍电影，写剧本是一种经验，写完剧本去找演员是一个经验，然后去看场地是一个经验，挑好拍摄的场地找钱来拍也是一种经验，找好了钱组建摄制组是一个经验，站到现场怎么拍、怎么调度演员、怎么和摄影师合作也是经验，之后怎么指导演员、怎么剪片子这也是一个经验，跟观众交流又是一个经验，没有哪一个经验是不重要的，每一个环节的经验都是重要的，所以我一直鼓励更年轻的特别是学电影的同学，如果大家真的去拍了一个短片，如果拍的过程觉得拍的不好，也要坚持把它剪完，觉得剪的不好也要坚持放给观众看，因为这样你才能获得一种完整的经验，才能真正的了解一种工作，它的这个链条上所有实实在在的经验是什么。
我觉得真的可以讲电影是做决定的艺术，包括我们性格的培养，我以前不善于和别人打交道，跟熟人的时候特别能说，也特别爱讲笑话，但是和陌生人在一起的时候特别拘束，比如以前特别不愿意和不熟悉的人打交道，但是拍片的过程里是改变我们性格、培养我们能力的过程。好像我拿着那盘录像带站在北大的放映场外面，差不多也是满满的阶梯教室、满屋子的人等你放映完和你交流，那时候的胆怯、胆战心惊，如果不去克服的话，怎么今后和更多人交流、阐释我们的观点和思想呢？
我是70年代出生，我们传统的生活习惯和教育里的确有很多约束我们的东西，害羞就是一个，但是拍电影把我害羞的习惯给打掉了。可能前面讲得跨越了一些，当《小山回家》在香港获奖之后，我就找到了第一部片子的投资，就是1997年在我大学毕业那年拍了我第一个长片《小武》，《小武》拍的时候当时投资非常少，第一笔钱过来的时候，我跟摄影师两个人去北京卖电影胶片的地方，就是柯达公司，然后买了40本胶片，16毫米的，抱出来的时候我兜里头只有差不多10来块钱，那个摄影师就很担心，说小贾，就兜里这点钱咱们能行吗？我说我相信，只要我们让摄影机转起来，一定有办法把这个电影拍完，的确这个电影是很奇特的拍摄方法。比如说我们每天工作十几个小时，甚至十六个小时，在那样高强度的劳动之下，就是拍电影处女作以及对电影这个媒介的好奇感，终于获得了一个拍摄的机会，可以把日思夜想的故事呈现出来时候的兴奋汇聚成了一种能量，你做自己爱做的事情，投入多少的精力是和投入多少的感情有关系，你的感情越浓烈，它就是浓烈的汽油，让你一直在燃烧，你对电影的爱、兴奋就是一种动力，每天工作十几个小时，晚上还不想睡觉和同事聊天第二天怎么拍，这21天像梦游一样拍完了。
过了不久就收到了柏林电影节的通知，他们说你入围柏林电影节青年论坛了，但是都是没有想到的，非常的开心，我的摄影师是一个香港人，后来他在比利时学电影摄影，回到香港之后在独立短片的比赛上和我认识，之后就一直做我的摄影，他的英文和法文都特别好，就陪着我去柏林电影节，一去才发现整个柏林电影节期间十一天柏林要放400部电影，你的电影怎么样？贾樟柯是谁？什么是《小武》？没有人知道，你的作品怎么让人关注到？怎么打开你工作的局面？这真的是一个问题。那个时候摄影师出了一个主意，他说我们印一些传单，就开始翻电影节发的册子，有一个册子就是讲所有电影的发行商住在哪些酒店，我们就自己又开始去了电影节的办公室用英文打字，说“有一部炙热的中国电影即将播放，一个初出茅庐的年轻导演呈现给你一个精彩的中国，几月几号几点请您来观看”，那天柏林在下大雨，我和摄影师两个人打着伞，一个酒店一个酒店在前台发这些传单。其实这不是很难的事情，最难的事情发生在第二天，这个摄影师又翻开册子又看，他看到每天中午都会有一个发行人、影评人吃饭的餐厅，所有的制片人、影评人都在那儿吃饭，我们去那儿发最直接了，我们拿了一叠，但是我去的时候腿软了，因为我是北方人，人家在吃饭，人家在高谈阔论，我怎么把宣传单放在人家桌子上？说还是不说？我很脸红，就好像我后来看很多报道，比如说有一段时间香港经济很严重，有一些工人师傅下岗之后转行卖东西什么的，在市场里面叫不出来一样。因为你真的要面对那个人，不像在前台让服务员说几几几房间发一下就好，这个时候真的要面对人家，我的摄影师和我说“小贾，这个电影是你的电影，是你需要你的作品，更需要你的作品被人看到，就为自己的这个需要去工作、去努力”，他从小学三年级就去写字楼推销文具，因为我老骂他南蛮子，他就说我是北方人就是爱面子，他说“小贾，今天我帮你发，今后只有你帮你自己，没有人帮得了你。”我就进去一个桌子一个桌子的发，从那个时候开始，我真的颠复了以前害羞、爱面子，我真的知道争取这个东西，如果我们争取自己的作品被人分享、我们争取自己的幸福、争取个人的成功或者争取这种权利，这个世界上首先是依靠自己去做，而不是依靠别人的帮助、别人的施舍，从那个时候开始我有了很大的改变和成长。
后来我把它总结成一句话，也作为今天的结束语和同学分享，就是“幸福在那儿，不会自己走过来，必须我们自己走过去。”谢谢大家！
张瑾：谢谢贾导，听了您的演讲我真的明白今天主题是什么意思了，一开始还不太理解什么叫“我拿青春赌明天”，青春的付出就是一年一年的坚持与执著，就是我们看到的今天的成就，谢谢！
接下来我们将进入论坛阶段，依然有请《经济观察报》报社的副总编辑张京华先生、南开大学现代远程继续教育学院院长白长虹教授、南开大学高端继续教育特聘教授程社明先生、中国平安人寿保险有限公司天津分公司周剑祥先生和我们一起做分享。
张京华先生将担当我们论坛的主持人。
张京华：各位老师、各位同学，刚才贾导给我们做了非常精彩的演讲，好像是娓娓道来的一个故事，我觉得他的经历本身应该拍一部小成本的片子，南开的同学们如果有兴趣可以拍一下他。
我们下面的环节大概是这样的，刚才主持人已经介绍了，有白老师、平安人寿的周总还有程博士，我们在上面做一个互动，先让贾导歇一会儿，刚才他讲了挺多，你先喝口水，我们先请在座的几位嘉宾对刚才贾导讲的发表一些评价，说心里话我都有很多想说的话，但是我知道今天时间有限，我就不说了，首先请程老师发言，我得先给大家简单介绍一下程老师，为什么要特别介绍一下他呢？程老师的经历，我听了一下贾导讲了之后，我发现你们俩好像冥冥之中很有缘分，你们某些经历是很像的，我简单介绍一下程老师。
程老师18岁的时候是初中文化，我没有听错吧？18岁初中文化的一个普通工人，38岁时候成为具有药学学士、工商管理硕士、法学研究生学历的中外企业的董事、总经理，经历了艰苦自学、高考失败，程博士考了几年？
程社明：考了两次。
张京华：跟我一样，也是高考失败，当过推销员、开发市场，然后考上研究生，出国闯天下，回国创业，管理实践中完成管理学的学习，创建了中法德的合资企业，现在是专门做实施企业文化战略、市场文化战略、组织开发战略、人才培养战略等等一串耀眼的头衔。今天先请程老师根据贾导讲的这个给师生们讲一下，青年人遇到困难的时候，应该怎么样可以激发自己成才。
程社明：南开大学的各位师弟、师妹们，大家好！我从1980年就在南开大学学习，不过那时候是混进来学的，很想考上南开大学，1980年高考失败，没有考上南开大学，1981年再考，虽然被大学录取了，但是不够南开大学的分，所以一直到1988年我才考上了南开大学的中法合办的MBA，在南开大学读的硕士，1993年又考上了南开大学的管理学博士，1998年又考上南开大学的法学硕士，所以一直是在南开大学连续学习。
刚才我是非常有兴趣的、非常受感动的听了贾樟柯导演讲他发展的历程，我是后来专门研究职业生涯发展和职业生涯规划的，所以现在我想请大家允许我用六句话谈一下我对贾樟柯导演发展的体会，看看是否可以得到大家的认同。
第一句“强烈的愿望”；第二句“明确的方向”；第三句“具体的目标”；第四句“有效的方法”；第五句“顽强的意志”；第六句“长期的努力”。
我简单的解释一下，贾樟柯导演说在看了《黄土地》那个电影之后，其实他强烈的愿望有过好几次，最强烈的那次就是看了《黄土地》之后，他对自己说我一定要当导演，这个是非常强烈的愿望，可以说是人生走向成功的一个本质性的转折点。各位同学你今后或者是现在有没有一个强烈的愿望呢？怎么来衡量呢？告诉大家一个方法，就是看你周围的人对你这个愿望的反应程度，如果大家觉得这个愿望是早就应该有的，说明这个愿望太平常了；如果这个愿望你周围的人，包括非常了解你的人，认为你不太正常了，你的成功就开始有希望了。这是衡量你的愿望是否强烈的客观标准。
第二句话叫明确的方向，方向就是对你职业的选择，到底你将来想从事哪个职业？现在从初中升高中，到底学文科还是理科发愁；高考的时候到底选哪个专业发愁；毕业的时候到底选哪个工作发愁，其实这些都是颠倒的，正确的方法是先确定职业，然后再确定选哪个专业，然后再确定选文科还是理科，应该是倒过来的。你们看看贾樟柯导演是先明确了方向，一定要当导演，然后再决定考哪个学校，可能当时考导演系专业不是特别容易，就考电影理论专业，这都没关系，都是逐渐的接近这个职业就对了。所以脑子里先有一个大目标，然后用小目标朝它靠近，这叫明确的方向。
第三句话叫做具体的目标。目标和方向有什么区别呢？目标是在某个时间内要实现的具体的事情，就是要加上一个时间坐标，就像他的父亲问他那样，你到底打算考几次？这点我觉得和贾导特别相近，当时我20岁考大学没考上，之后打算再考，也有人问我到底打算考几次？那时候的规定是可以考到25岁，我20岁第一次参加高考，我一共可以考几次呢？有人说5次，这不对，应该是6次。我25岁以前一定要考上，那时候贾导也给自己划了一个时间线，考到时间允许的最后时间内一定要尽全力，这就是一个具体的目标。
第四句话叫有效的方法。有愿望、有方向、有目标，没有方法还不行，没有一个人可以随随便便的成功，至于什么叫好方法因人而异、因时而异，检验方法是否有效唯一的标准就是看结果，只要结果好就是好方法，只要结果不好，那个方法全是没用的，所以你要在实践中去干、去练，用结果证明这个方法是否有效，这个方法如果没有效果就去改。所以我想跟大家说，成功的人和不成功的人其实就差一点点，这一点点是什么呢？成功的人可以无数次的修改方法，但绝不放弃目标；不成功的人总是改目标，就是不改方法。
我体会到贾导演刚才说的他成功里第五条，就叫做顽强的意志。意志是什么？就是你一定要实现某一个目标的愿望加上方法，这种综合性的、发自内心的动力。你能否做到目标始终如一，长期坚持不懈，越是遇到困难的时候越是说明上天在考验你，你是真想干这件事还是想凑凑热闹？如果真想干这件事情的话，一定要战胜困难，前进路上的困难是踏脚石还是绊脚石取决于放脚的位置，而放脚的位置取决于你的心态和能力，如果你心态积极，能力不断加强，脚放的高一点，这个困难就是踏脚石；如果心态消极，能力又不够，脚总是抬不起来，困难就是一个绊脚石。所以顽强的意志是促进我们把脚放高一点，把困难从绊脚石变成踏脚石。
最后一条是长期的努力。这个长期到底多长算长呢？就是直到目标实现为止，也可能是几个月，也可能是几年，贾樟柯先生是几年才考上电影学院，他上大学的时候肯定在同学里属于年龄偏大的，可是他却用了前头那些方法使得自己在班里成功比较早，所以这种长期的努力，就是变弯弯曲曲的道路为捷径，不断的努力下去。
我知道贾樟柯导演到现在一共有10部电影，6部故事片，4部纪录片，我为什么知道呢？直到昨天晚上10点钟我还满大街找贾樟柯老师的电影，看看哪个摊上没收摊，我昨天晚上基本搜集齐了，一定得看看是怎么回事，终于把电影找齐了。
一个人成功确实不是随随便便的成功，我分享的这六条不知道有没有道理，我想跟大家重复一遍，看看大家是否有印象。
第一条叫“强烈的愿望”；第二条叫“明确的方向”；第三条叫“具体的目标”；第四条叫“有效的方法”；第五条叫做“顽强的意志”；第六条叫做“长期的努力”。各位南开的同学，如果我们向贾樟柯导演学习，把这六条作为参考，肯定在座的600多人一定也会出现许许多多的优秀分子，为南开争光、为这一代青年人争光，我先和大家分享到这儿，谢谢大家！
张京华：谢谢程老师的评语，我确实觉得评价得非常准，我刚才记了几条，记的就是“目标”、“执著”、“顽强”、“坚持”，看来大家对贾导的经历是有共鸣的，他另一个身份是贾导的最晚的一位粉丝，因为昨天晚上才成为他的粉丝，再次为程老师的评语表示感谢！
幸亏我们没有经历过他们二位这样的经历，因为我们在座的这些人很幸运已经考上了，咱们这个年龄他们可能还在考试了，但是我们都快毕业了，不知道该幸运还是什么，但是我们没有你们那些经历了。我们现在不用再担心要报什么专业、上什么学校了，可能要关心毕业了以后干什么，所以现在倒是有这么一个问题。在座有一位和大家未来工作息息相关的人物，就是中国平安人寿保险股份有限公司天津分公司的周总，现在请周剑祥先生回答我的一个问题，我这是替在座学生问的。这个问题是专门提给您的。
从刚才贾导讲的人生经历当中，体现了很多人格体征，包括他的一些特征以及做事方法等等，我想问平安保险公司对员工的招聘或者要求当中，是希望找什么样的员工？你对员工的这些性质，包括他的性格和本身的能力，这中间是怎么平衡？
还有一个问题，在目前现在这种金融危机或者经济不大景气的状况下，对在座的同学们有一些什么样的建议？是像刚才程老师那样坚持不变的方向，勇往直前坚持到底还是相对来说有一种灵活的心态？这个问题好像有点矛盾，但是我们面对这些复杂的情况，每个人都不同，要怎么样选择？现在请周总回答这个问题。
周剑祥：同学们好！我感觉到这个弯转的有点太快，其实我更想表白的是我愿意做贾老师最新的一个粉丝，程老师昨天晚上10点钟到摊上找，我觉得他肯定找不到，我今天晚上10点钟也不会到摊上找，但是我明天争取到一些专卖店找贾导的片子，我觉得还有一条途径就是在网上肯定可以找得到。
既然主持人给了我这个问题，还是转过来，这可能是比较现实，同学们可能马上把思绪转到实际的问题上来。其实对于一个企业用人标准的问题，我觉得在不同的时期或者不同的企业，即使在同一个企业当中，所需要的工作岗位不同，标准应该说是有所不同的，所以集合平安人寿股份有限公司和天津分公司工作岗位的一些特性，再加说我个人工作二十多年的感悟，再集合当前大学教育的基本情况，我个人几乎每周都有招聘面试的工作，这个过程当中首先我不会更多的选择应聘人员毕业的院校或者所学的专业，因为在我看来，我们每一个应聘者要求大学本科以上基本的条件，只要我们每一个应聘者具备了大学本科学历，我认为已经基本具备了应聘的基本条件。这种情况下，等到现场进行面试的时候，我更多是通过交谈、通过观察，再通过其他方面的感觉，可能说是第一印象等等这些方面，我会去感觉这个应聘人员的人格品行到底怎么样，他的性格特征到底怎么样。其实对于这些可能是有所偏颇，但是我想在刚才贾老师他个人的成长过程当中，其实也讲到了一些关于人格品行问题，关于一些性格特征的问题，程教授刚才也讲到了持续的奋斗、努力、积极、乐观、开朗、执著包括诚实守信等等这些都是我首先需要看重的，因为只有这点具备了，企业也才会值得去教你今后的工作技能和方法，也只有具备了这点，你才可能未来会给公司带来利益或者是做出相应的贡献。所以大家有时候的一些理念和说法不能放在口头上说说而已，比如说“态度决定一切”，实际上我觉得“性格决定命运”，我觉得不仅仅决定你个人的命运，还包括你将会和其他员工的性格一起决定整个企业的命运，所以我对这点特别的看重。
我想借此机会多说一句，同学们，我们进了大学的象牙塔，尤其像南大这样的学府当中，除了学习专业知识以外，事实上我们在大学当中就应该开始注重个人人格品德、性格特征的修养，我再说一句，贾老师我很有感悟，今天肯定成为你的粉丝。你的成功其实有一点，你开始是害羞、内向，不喜欢和人接触的，但是你勇敢的迈出了那一步，从此踏上了成功之路，其实在我们性格当中，有许多可能也是不符合工作单位需要的，但是你在学生期间就努力的去锻炼，比如说坐在前排，哪怕站着都听，其实都是对个人性格的一种锻炼和修炼，这是非常好的，对适应社会、适应工作都是十分重要的。
谈到第二个问题，大家不要过多的顾虑重重，好像大家现在都在讲金融危机导致了就业问题十分的严峻，所以在这种情况下，大家要具有什么样的心态呢？我觉得要有一种自信的心态，这是最为根本的。如果说你在这四年的大学学习当中，压根知识没有学到，人格修炼也没有做到，要有自信显然不可能，现在肯定忐忑不安，会想到现在金融危机可能就业不好，所以我找不到工作也是应该的，成为“啃老族”也心安理得，但是如果你做好的充分的准备，什么金融危机？什么对就业的影响？真的是“天生我材必有用”。现在社会当中，起码像我们平安人寿公司每周都在招聘，很多的企业在不断的发展壮大当中，应该说对人才的需求量也是巨大的，这种情况下如果你自信了就可以找到你的定位。
第一，你要对当前的就业形势有一个正确的判断，千万别人云亦云；第二，对自我要有一个客观的、全面的认知和把握，就是俗话讲的几斤几量自己得清楚；第三，目标、方向必须要明确，你想进入什么样的领域？什么样的行业？想从事什么样的工作？必须要十分的清楚，然后才去追求，你肯定能够成功。
谢谢大家！
张京华：谢谢周总，刚才也给我们坚定了很多的信心，所以在座的同学们，如果对自己很有自信，特别是学金融的同学就可以去勇敢的面对这个社会，如果报考平安人寿，一次不行两次，两次不行三次，直到达到不能被录取的年龄为止。
现在我只有最后一个问题的机会了，因为我问完之后就该是在场各位提问题的机会了，所以最后一个问题问问白老师。您刚才听了贾导的经历之后，您给我们评价一下他成功有哪些要素，由此您可以萌发出什么想法对在座的同学们讲一下。
白长虹：第一个想法很意外，社明博士有那样的成就，上来就表态当贾老师很多粉丝当中的一位粉丝，平安的周总还要当最新的粉丝，我想我也得先表个态，当“樟郎”好了，因为好像按照更时尚的说法，粉丝是很特别的对象，现在要创意，要不就当“樟郎”，不是那个虫子的蟑螂，可以是小儿郎的郎，贾樟柯的樟，男儿的郎，也可以叫“扑克”。
刚才说什么样的体会，贾导演自己已经有一个很好的总结，一个要读书，一个是要行走，我们社明博士刚才有了六句话的总结，很成体系，周总也有很直接的从业者的分享。我有三个词可以反映一下，刚才不光是贾导的演讲，还有刚才两位嘉宾的分享，对于每个年轻人的成功什么是最关键的。
第一就是“青春”二字。青春恐怕今天我们听了这样的分享之后，就不仅仅把它跟年龄连在一起，我们在座的几位其实年龄是很不一样，然而他们却有一个共同的特性，就是充满着青春，青春感是什么？首先是要有激情，做事情对什么样的东西非常的热爱、非常的专注，而且非常的愿意去尝试，没有什么可惧怕、可阻挡的东西，所以一份青春的精神，不管我们现在还年轻，还是未来我们的成长年龄可以不断的长大，但是这份精神不能丢，一份青春精神可能是我们每个人成功非常关键的一个特有的精神或者人格的品质。
第二就是“专业”二字。成功可以有很多样，但实际上我们今天无论是“粉丝”还是“樟郎”还是“扑克”，也许今天网上就会流传“扑克”和“樟郎”，不管怎么样都要看到他的成功和电影导演专门的工作之上所做的探索和努力以及取得的成功高度相关，专业其实讲究你在这样一个特定的领域当中的一份孜孜不倦的学习和探索，而且努力的做到在这个领域里有专业的技术和高标准。
我们今天这个社会，绝大多数的人获得成功非常需要，这点和上大学关系非常大，大家也注意到了，我们的贾导几年考不上大学，但是还想考，最后还是考上了，我们的社明博士也是如此，然后认定大学里可以给自己这样的帮助，在专业的路上给自己训练。周总刚才在评价当中说，大学不一定特别对专业如何，但是他以一个雇主的角度也提了一个要求，上到大学达到本科的时候再看别的。
我为什么特别说这个事儿？这段时间社会上也好、校园里也好，不少的同学对上大学有怀疑，因为遇到一些事情以及遇到找工作中的一些麻烦，觉得上大学值不值，这样选择的路对不对，我想今天晚上几位嘉宾无论从自己的成长和成就以及他们自己走过的路可以说明，作为雇主眼睛当中对一个年轻人的要求也是这样，不上大学固然也可以成功，但是上大学仍然是成功者非常好、非常有利的好路径，最大的帮助就是确实可以让你获得一份专业的力量，获得一个专业的技能，获得一份专业的认知以及跟职业的联系。
第三就是“责任”二字。那么多的年轻导演在探索，大家可能刚才听演讲的时候，听到贾樟柯导演处女作就探索着要拍一个大学二年级要做的片子，还记得那个故事吗？就是《小山回家》，他立志要做导演的时候也是看了一部电影，还记得这个片子的名字吗？就是《黄土地》，这两个片子实际上里头都不仅仅是在讲故事，他介绍的时候无论是看到的电影还是自己做的东西，都有着一份对这个社会的观察以及反映的责任，自己选择的行当如何可以通过专业，有责任把它反映得更为深刻和感人，沟通起来更容易，让更多的人去喜欢。实际上回顾一下，其实真的抱歉，我还记不住这10部都是什么片子，但是有一条大家是有共识的，社会上也有这样的议论和公论，就是这个年轻的贾樟柯导演每一部片子都充满了思想的探索，对社会以及我们居住的环境，对很多重要的细节、人，甚至是我们看来非常不入眼，往往会被社会忽略掉的一些事情，他以一个导演的责任感敏锐的捕捉起来，通过电影的艺术传达出来。突然间由于电影的力量，让全社会，就是电影的受众、媒体去关注那些不该忽略的一些重要的东西，我想这份责任的力量恐怕也是每一个人不管做哪一个行业成功的必备品行、品质。
我想用这三个词，“青春”、“专业”、“责任”来表达我今天听了贾导演演讲以及两位嘉宾的分享之后的一点点感受，谢谢！
张京华：谢谢白院长，下面可能好多同学已经跃跃欲试了，下面的环节就是把提问权交给下面的同学们，首先我想声明一下，最好是咱们南开大学的学生，其他的人包括记者都不要提问，交给咱们的学生，我为你们记者争取了一点座谈会之后的时间，那时候再问专业问题，现场的机会留给现场的学生。
提问：首先特别感谢能有这个机会问贾樟柯导演一个问题，不管是《三峡好人》还是《二十四城记》，我们发现您始终关注着社会比较底层的人或者是普通人，是什么力量让您对普通人有所关注？另外第二个问题是未来几年您的风格会不会有很大的变化吗？还会不会一直关注普通人的生活？谢谢。
贾樟柯：我想接着刚才教授的话，实际上我工作这么多年，可能不管哪一个行业，大家做到一定程度、做到高端的时候，想得问题非常像。我给大家举一个例子，去年的时候我去拍一条广告，这个广告是帮IBM拍的，因为IBM现在主要做战略咨询的顾问工作，它们和廊坊的一个企业做进阶能源，我们采访他们的一个科技人员，他讲得特别朴素，他在做生物能源，就是通过生物技术来创造能源。他跟我讲了一句话，我真的眼泪都快流出来了，他说每天我们这个团队都在拼命的做实验，因为如果我们早一天成功了，山西那些挖煤的兄弟就少死几个。做能源和做电影的，其实最后大家关注的就是人的状态和生存，就是这个社会公平和自由的问题，这些问题不单是我们之外别人的问题，也是我们自己的问题。从这个角度来说，关心社会的公平、公正，这是作为各行各业，不管从事什么样的工作都要去面对的，当然对电影来说作为一个传播的工具、传播的手段，在传达观念和意识上更容易在公共层面上获得共鸣，因为有感情在背后。
提问：贾导演您好！首先我想请问您这是第一次来南开吧？
贾樟柯：这是我第一次来南开。
提问：在座同学都希望这不是您最后一次来，欢迎您再来！
贾樟柯：一定还会来。
提问：刚才听您讲一遍年轻的时候从新华书店出来，看到外头下雪，一个人推着自行车在街上走，这个场景我以前也见过，是我哥哥在我复读的时候给我写的一封信里提到，他说看到您做的一个访谈节目当中说过这段话，我哥哥和我非常喜欢您的电影，尤其喜欢《世界》，我们觉得这部电影很有意思，我印象很深的一个场景就是赵涛刚开始的时候和前男友通电话的那段。
我想问一下贾樟柯导演，您在拍电影的时候有没有思考过什么叫真实？如何来定义？您在这篇文章里也说过，您只对真人感兴趣，我非常困惑的就是您觉得什么叫做真实？
贾樟柯：其实对电影来说，所谓真实是一个生命经验的真实，或者说是一种生命经验之中逻辑关系的真实，比如说我们以记录的方法来说，我自己比较多的电影都用纪录片的美学，但是实际上纪录片的美学也会造成很多虚假，比如说如果拿一个摄影机进入到一个家庭，你记录这个家庭的时候，很有可能这个家庭平时的气氛是很冷漠，但是因为摄影机的出现，可能这个家庭突然因为摄影机的出现而变得温暖起来，也有可能这个家庭本来很温暖，当你摄影机进入到家庭拍摄他们的时候，弄得人家挺尴尬，变成一种冷漠的状态。甚至包括纪录美学里有很多外在的手段，比如说实景的拍摄，我们一直追求实际的空间，如果在天津的街道拍就在天津的街道拍，比如说我们会用到方言，因为每一种方言都是自己的母语，演员表演起来色彩会更加的真实。
这些都不足以支持一种所谓的真实，我觉得所谓的真实背后其实是经验的真实，我们穿过那些表面可以理解、可以观察到的内在情感逻辑的真实。
提问：首先谢谢贾老师能够来到南开，我作为南开大学一名广播电视新闻学的学生，同时也是您的老乡，您刚才说的很多地方我都去过，很能引起我的共鸣。我就想问一个问题，我昨天看您网站的时候听到这样一句话，“获奖并不是我们的终极目标，对于中国电影来说能在世界影坛上发出自己的声音，能让世界耐心了解我们真诚真实的一面，才是走向世界真正的意义所在。”您在中国当代影坛可以说出这样一句口号或者说是真诚内心的表达是非常有魄力的，作为第六代导演的“领头羊”，您在肩负中国电影走向世界的时候，是否可以就自身谈一下具体怎么做吗？
贾樟柯：我觉得也是刚才几位嘉宾谈到的，首先从专业上应该有一个非常高的专业要求，如果一部电影想获得国际的关注，可能最简单、最捷径的方法，电影拍完如果有能力我们要送到最重要的电影节，让电影受到全世界的关注，这里就有一个工作的标准问题，如果工作的标准是整个国际电影界，最新国际电影的发展、国际电影美学的演变，我们都可以在这个基础上进行创作，这个标准本身就是一个高的标准；如果我们仅仅满足于在一个封闭的环境里，满足于电影所带来的荣誉，这就变得很难制作出有雄心的电影。拍电影行业标准很重要，不管从事哪一个行业的工作，都要用行业最高的标准来要求自己。
另一方面也是要有美学的智慧，这种智慧本身不是一两句话可以说出来的，我们做电影其实有两个非常重要的创作要求，一个要求就是我们可以发现什么。在当今的生活和当今的生存处境里，是否可以找到观察人类困境、人类问题新的角度？重要的电影往往可以被全世界的电影分享，可以提示我们生命里的困难，而我们面对它的时候可以做出什么样的反应；另外就是你在自身美学上能够有什么样的创造和发展；最后归根到底应该有一个强大的文化信心、文化的自信，这是非常重要的，也就是说我们自身因为实际上面临的文化挑战非常多，从电影的角度来说，可能大家整个观众、整个受众都比较喜欢看商业电影，特别是好莱坞的娱乐电影，或许我们就会想像好莱坞的能力有那么大，甚至要吞噬掉我们的民族电影，吞噬掉对我们自身思考的一部分。但是我觉得应该有一种雄心和自信，文化上的自信，因为我觉得始终我们是一个非常有创造力的族群，从电影的角度上来说，如果单从电影的个人成长来看，每一个阶段都有很杰出的人，过去旧的计划经济体制变得更加合理以后，单从电影这个角度来说，我们完全有信心中国人可以拍好电影，而不是人们一直垢病的那样，说中国人有两样事情做不好，一个是踢足球一个就是拍电影。
张京华：我好像从来没有听过拍电影和踢足球连在一起，刚才那位是山西老乡是吧？在座的有没有我的北京老乡？你是吗？不要骗人，你是合唱队的吗？就这位北京老乡了。
提问：谢谢您，但是我想承认一下我是天津的本地人，不过非常感谢主持人给予我的这次机会（笑）。
我想提问一下周总，众所周知中国平安这些年大踏步的前进，您作为一个平安人，平安的核心力量是什么？可以鼓舞您走到今天？希望您可以结合自己的面试经验谈一下当前大学生最需要具备的素质，面对未来的市场化需要具备的最重要素质是什么？另外还有在大学中需要历练的能力是什么？谢谢您！
周剑祥：谢谢你的提问，我想简短的回答你的问题。
作为平安保险公司来讲核心竞争力是竞争和创新这两项能力，平安保险公司从设立就开始不断的接受市场的竞争，可以说是竞争的产物，同时也是从竞争当中脱颖而出，之所以能够有这样发展的历程和取得目前的成绩，也在于它不断的创新和不断求变的内在核心，所以也取得了这样的发展。其他的问题我们留在接下来交流，我知道有更多的同学可能要问贾老师下一个问题。
张京华：我觉得周总太客气了，自己就把机会让给贾老师了，我知道在座很多同学很关心未来的人生就业，包括可能还有人想问程老师和白老师的，没问题，点到谁是谁，我现在特别关心的，我怎么一眼看不出北京人，我们把机会让给后面一点的同学，他们一直没有得到机会，因为我觉得他们坐在后面也不容易。
提问：谢谢您给我这样一次机会，我想问一下几位嘉宾，在您成功的道路上肯定面临了很多失败，在您失败的时候又是什么力量让您坚持的走下去？我相信不仅仅是这样一个成功的目标和远大的理想，一定有一些生活中最令人感动的细节，谢谢您！
程社明：我先说一句，你刚才提的问题是关于失败，我理解真正在你的人生发展道路上或者是职业生涯发展道路上，其实没有真正意义的失败，只有放弃。比如说你是否一定要考上大学或者一定要做成一件事情？当你遇到困难时改变目标，没改方法那就是放弃了，因为很多失败实质上是放弃了。我1981年考上大学时，谁都知道像南开大学、清华大学、北京大学这样的学校是最有名的，要上就应该上这样的学校，我当时分数不够这个目标，上的是在当时属于三类的一个学校，可能是某一个时间到了，你那个目标没能实现算不算失败呢？我的建议是，如果那个时间到了，你的那个目标真的没有实现的话，那怎么办呢？你就去设定一个更有力的目标去实现它，这就没有遗憾了。比如说当时我本科没有在清华、北大或者南开当学生，就给自己下了一个目标，早晚有一天我要当清华、北大、南开的教授，我2000年被南开大学聘为兼职教授，2001年被清华大学特聘为客座教授，2002年聘为北京大学的特聘教授。所以我的感觉是没有真正意义的失败，只有放弃，在你人生道路上没有空白点，每一种经历，每一个过程都有价值，只是有时候我们没有看到价值，就意味是失败了。
就像刚才贾樟柯导演说要拍一个片子，只要开始动了，一定要拍完、一定要剪辑完、一定要放出去，因为每一个过程都有价值，这位同学和其他的同学在今后的道路上，只要不放弃，就没有失败！
张京华：贾导对这个问题有什么看法？
贾樟柯：我接着前面的话来讲，实际上谈到“赌”字，拿青春赌明天，最遗憾的事情就是后悔，如果我们在生命的过程里面去为我们的目标曾经努力过甚至尝试过，那样的人生才是完整的人生，如果遇到一点小的问题就放弃了扭头走过去，最大的一个失败可能是当你到了一定年龄的遗憾和后悔，这应该是特别不好的感受。
所以我觉得去尝试、去付诸行动本身就是一种财富和价值，而且谈到四年的大学生活，其实我有一个特别后悔的时候，就是大学四年其实有很多电影的想像和想法，我当时都没有写下来，当我大学一毕业那年拍了《小武》之后，整个人的状态都变了，要大量应对生活具体的问题，一个人再也找不到那么完整、那么清闲并且集中的四年让你成长和学习、创作的了，从这个角度来说，珍惜大学四年是非常重要的，一脚踏出大学你就没有那么纯粹了，特别是像写作，我那个时候写剧本可以达到什么程度，大三的时候上午上完课，晚上就没有课了，中午吃完饭睡一个午觉，精力特别充沛，可以一直写到晚上，然后吃完晚饭可以再接着写，我今天怎么可能这样呢？时间已经被分割成各种各样的板块，读书变成一个必修课，就是睡觉前读二十分钟、半个小时，以前一个下午读完一本书的时代一去不复返了。所以珍惜四年的光阴，真的是过来人的一个忠告。
张京华：我已经是第N次看到离开校园之后再回到校园跟大家讲，经常会有这种感慨，所以希望同学们珍惜在学校的时光。
提问：贾樟柯导演您好，我和曾经的您一样，都是正在学习戏剧影视文学的学生，当我两年前看到《小武》的时候真的是泪流满面，因为唤起了我十几年前的童年记忆。
我有两个问题，您刚才说拍了这些影片都是比较具有纪录片风格的影片，在您以后的工作当中有没有可能拍戏剧风格的影片？第二个问题是您在电影学院读书的时候，有没有对您影响特别大的电影人？比如说一个导演，我的问题就是这样，期待您的回答，谢谢！
贾樟柯：实际上我自己拍了六部长片，主要是以纪实美学，因为我1997年拍第一个长片《小武》的时候，自己很直接的感受到自己工作的背景，就是快速变化的中国环境，这个变化本身是最适合电影用纪录的方法来呈现，因为这个过程消失结束以后，电影可以作为一种记忆留下来。出于对变化拍摄感受的需要，一直比较偏向纪实美学，我个人的兴趣是多样的，我自己在读大学的时候研究比较多的反而是像前苏联的蒙太奇学派，因为我配合纪实美学用了很多长镜头的方法，但是我自己是学蒙太奇学派，因为蒙太奇学派本身是作为一种电影语言性来考量的，我自己非常有兴趣，但是一直没有拍过。比如我还对商业电影特别感兴趣，特别对黑帮片、武侠片和歌舞片是最钟爱的，但是也一直没有拍，因为从1997年到现在，国家改变的速度让我放弃了别的美学的兴趣，让我一直进行跟踪。快到什么程度呢？做个比喻，好像一眨眼睛跟它同步的对应关系就消失了，我像一个一直扛着摄影机和变化赛跑的人，我真的跑不过它，这个瞬息万变中对每一个中国人的感情、生活的影响太多了。
若干年后，我们如果只是看到一些数字或者一些经济学层面的分析是不够的，必须有相应的文学、电影、音乐、美术，把这个过程中人的感受拍出来、写出来。我今年拍电影第11年，也是一直同步的拍摄中国现实，有这样的原因。当然随着时间的推移，我也在筹备一些其他类型的影片，包括最近还是在拍纪录片，准备在上海拍一个影片叫《上海传奇》，讲上海从1847年到现在的演变过程，虽然还是纪录片，但是兴趣放在了对中国近代史的关注上面，多了一些对历史的考量。我希望中国的变化可以放慢一些，可以平稳下来，套一句政治术语——可以更和谐。这样我可以去拍黑帮片了。
张京华：谢谢贾导演，我希望贾导演可以成为国内第六个“亿元导演俱乐部”的成员。
提问：首先感谢贾导的精彩演讲给我们规划的启迪，明白作为一名当代大学生身上所肩负的责任，目前我国提倡大学生到西部去，我想问贾导一个问题，您有没有兴趣或者在您的计划当中，有没有要拍一部来自不同家庭背景、不同社会背景的大学生在面对未来生活时候抉择的电影呢？
另外，我作为一名来自新疆的学生，真诚欢迎和邀请贾导可以到我们西部去，让更多的青年朋友来了解西部，让更多的青春来挑战自己身上所应该肩负的责任。
贾樟柯：可惜我的学生时代没有拍出这样的校园电影，我觉得真正更贴近年轻人、更贴近大学生电影应该你们来拍，你们生活在这个校园里，你们面对的问题，每天生活的感受，可能是刻骨铭心的，你们是最清楚了，我也真的期待有更多的大学生朋友可以对电影感兴趣，首先从表达自己目前的生活状态开始拍起，我自己也是拍完《小山回家》之后的第二个短片，将近一个小时，叫《东都》，就是拍我自己的大学生活，但是非常可惜，我把母带弄丢了。
张京华：因为时间不多，现在可能再挑一两个问题。
提问：今天非常高兴可以听贾导现场的演讲，我想请问您电影是您接近自由的方式，然后我也看到您书里面对自由的一些陈述，然后我想您的电影里只有《任逍遥》，那个题目是最接近自由的，在封闭的空间里两个绝望的少年蕴含着您对自由什么样的理解？
贾樟柯：我觉得实际上自我意识的觉醒、青春的成长，很多东西都离不开对自由的认识，因为比如说外部的法则包括各种各样的成规是对自由的束缚，但是最大的还是对自身的约束，有来自性格的缺点以及来自教育的缺点和我们传统的生活环境的约束，我觉得寻找自由是带给人更多成长可能性的一个环境，我们要创造这种环境。因为我最近一直在关注近代史的演变，比如说我们从晚清甲午海战国力衰退一直到现在，从康梁到孙中山再到邓小平，一直到现代化国家的序列，可以给个人有多大的尊敬，可以给个人多大生存的空间，我觉得这个是我们一直希望通过电影能够带给这个社会更多改变的地方。我觉得这不单是艺术需要的，是每一个领域、每一个人都需要的，所以在我说的电影里也在谈，特别是个人现代化的问题，因为我们觉得可能是一个外部现代化的挑战，个人的意识，比如现在的公民意识、责任意识、平等意识以及所有的一切都是构建内心现代化的过程，自由是其中的一个部分。
张京华：现在时间的关系，最后一个问题。
提问：贾导演，非常的感谢你。就像今天你说的一样，当时您的目标是想做一个导演，我想请问一下，当时您只是想从事导演这个行业，还是想成为一个著名的导演呢？
贾樟柯：这个分两步走，首先成为一个导演，然后进入到这个行业一定要求做到最好，所以“著名”不是一个指标，而应该首先成为一个导演，然后成为一个好导演，目标是要渐进的。
张京华：感谢今天贾导，包括程老师、白院长和周总一起与我们共同分享了大家经历过坎坷，但是最后获得成功的人生经历，我们也非常希望有这样的机会再来到南开，也希望程老师到时候和我们一块儿继续搞这样的活动，我们可以共同探讨人生、探讨我们的青春应该怎么样发挥它的光芒，再次感谢贾导、白院长、周总和程老师。
今天的晚会我就来充当最后的主持人，到此结束，谢谢！
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