草场地在跳舞：在舞者与非舞者之间（1）

经济观察报 记者 陆晓茵 今年已经是文慧和吴文光的草场地工作坊第三年举办 ”五月节“了（草场地五月艺术展示），艾未未设计的灰墙院子里，快到午夜了还依然热闹。剧场里，王春蕾和她的同伴们正在展示他们的作品《翼·义》：漆黑的剧场里，3个黑衣演员出场并不断向四周延伸，随后，更多的黑影冒出来、直到舞台整个被黑暗包围，他们代表了黑暗；观众的面目一直被投影在舞台背后的屏幕上，他们象征着光明。突然，”黑暗“停止了无序的蔓延，他们聚集起来，呈现了一段短暂而精彩的群舞。群舞之间，屏幕上出现一道魔幻的光芒，仿佛试图掩盖观众的面庞，而观众却依然陶醉在群舞一刹那的光辉中，不知黑暗马上就将把他们”吞噬“——群舞过后，”黑影 “们逐渐侵入到观众之中，一切光明顷刻消失。黑暗吞食了光明而带来的寂静之后，一道白光亮起，纯洁无比的白衣小女孩从舞台中心获得了”重生“。

这就是王春蕾和全弘昊还有他们几个朋友一起创作、演出的《翼·义》，它是今年入选草场地”青年编导计划 “的8个作品中的一个，用他们自己的话说，也是真正融合了舞者与非舞者的唯一一个实验性作品。《翼·义》的编导之一王春蕾和北师大舞蹈系的学生付睿智都是舞蹈”科班“出身，她们是这个舞蹈中的”舞者“；而另一位编导全弘昊和参与了大部分舞蹈构思的胡莹、还有其余9个参与了演出的大学生，则构成了这个作品中的”非舞者“。胡莹很奇怪我看她们的演出时，居然没有区别出”舞者“和”非舞者“。我坦言，在一个外行看来，《翼·义》的舞者表演都很出色，姿态都很优美，实在不好区分。胡莹和付睿智则立刻”反驳“说，肢体语言、质感、力度等方面还是其次，关键是两者的精神状态完全不一样。”舞者“往往把所有东西都舞蹈化，而”非舞者“在演出当中呈现的，完全是他们真是的状态。

让”舞者“和”非舞者“同时参与和分享，也是草场地的主人、五月节的策划人之一文慧成立这个舞蹈工作坊的初衷。创作和分享，寻找（自己的）剧场表达手段和方式，一直是草场地舞蹈工作坊的宗旨，但今年的演出，却多多少少失去了一些实验性。王春蕾说，一方面，《翼·义》以外的其他作品，几乎都由专业人士演出或编导，而来观看的观众大多也是”这个圈子里的人“；另一方面，场地、时间等一些客观因素也限制了作品最终出来的效果。但即便这样，她们这个小团队仍进行了一次”不那么成功“的尝试。

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