杨婷婷/文 《唐山大地震》上映第一天的晚上，我在电影院门口遇到了另一位媒体同仁，他拿着纸巾擦着眼泪跟我说，这戏太煽情了，我从头哭到尾。

哦，好吧。能让一个留着络腮胡身高180的壮汉这样哭哭蹄蹄的电影，不需问，一定有最适合中国人的苦情戏码。它一定不是像《与狼共舞》那样执着于讲述沟通和平等的电影，能触动我们的，一定是我们最为看重的亲人之间的关系。媒体评论说，能让所有人关注它的哭点的电影，自《妈妈再爱我一次》后，这还是第一个。

电影开场前，我身边坐着三三个哜哜喳喳剥荔枝的人，一听口音，四川的。我当下心想，坏了，看来这次又不会是一场安静的观影活动了。果不其然，身旁的阿姨在开场前十五分钟一直在聊天，接着就是一阵又一阵的抽泣，再到影片最后，几乎都要嚎啕了。

总之，受同行之前一顿提醒和身旁情绪化阿姨的影响，我竟然一滴泪都没流出来。如果一部好的电影仅仅是依靠节奏化、程序化甚至是设置好的对话使观众流泪，那算不算得上一部真正伟大的作品？

有些称《唐山大地震》是一部灾难片，个人以为并不算是。它连逃生的情节都没有，怎么能称得上是灾难片。但不可否认，《唐山大地震》仍然是一部成功的作品，但却不能算是冯小刚个人最成功的作品。他一向擅长拿捏观众心理，不过这相比于他之前悲剧性作品《天下无贼》和《集结号》，《唐山大地震》其实有些用力过度。

触碰这类“国难”级别的题材，冯小刚不是第一人，去年上映的陆川作品《南京！南京！》选取的是南京大屠杀这样的历史事件，同样记录的是历史中的个人，但情感压抑得多。至少不会像《唐山大地震》这样，每十分钟就扔下一个催泪瓦斯，让人躲闪不及。

在商业上，《唐山大地震》也十分成功。尽管当你看完电影，你会发现，整个故事只是用了地震的一个引子，其他的和地震已经没有关系了。讲述这样的亲情，不一定非得这个跳板，矿难或者其他什么。在中国，随便这种灾难还少吗？但即使是引子，也在过去整整三十年处于一个几乎被遗忘的角落里，借着08年汶川地震余震未消，76年的这场天灾将是一个多么适合宣传的话题啊。另外，片中随处可见的剑南春广告、宝马汽车，KAPPA的LOGO，让这部电影的商业属性更加浓厚。其实，《唐山大地震》不靠广告，不靠感人来宣传，也一定有人看。

以前人们常说冯小刚的电影在北方比在南方有观众，这一回，绝大部分南方人也走进了电影院，说不定，它真的可以成为第一部过5亿票房的电影。

当然，我也被《唐山大地震》感动了，却不是那些网上流传中的泪点。唯一让我动容的，是张静初在广场上对养父说起当年的经历，那些她根本不可能忘记却不得不假装失忆的儿时经历时，陈道明那一滴安静的泪。人最大的需要就是被人需要，最大的痛苦就是被至亲之人抛弃，当深埋心底几十年的委屈终于可以释放时，有一种解脱了的快感。

不过，整个电影想表达的东西或许太多，有些情节不知道对推动整个故事有什么帮助。比如为什么一定要安排大师兄“陆毅”的戏码等等，整部戏下来，印象最清楚的就几样，开头的特效，植入的广告，以及唐山地震中的解放军，以及新唐山建设得有多么好。

可事实上，唐山地震后，当时的政府断然拒绝了所有的国际援助，本身根本不是一场可以导致24万人死亡的惨剧。

如果一个故事讲得纯粹一点，利落一点，干净一点，不随意向观众或者其他什么示好的话，是不是会更好看。