美感（1）

经济观察报 记者 郭娟 ManoloValdés先生的作品充满了美感。如果按照有些评论中所说，“他的作品用幽默和反讽的方式同社会和政治发生关系”，那么这样的风格应该追溯到1964年，他和两个朋友 RfaelSolbes以及JoanToledo组成的创作小组“EquipoCrónica”（现实记事）。他们借助于来自美国的波普艺术的手段进行创作，把时事、政治形象，以及西班牙艺术史上的经典作品形象进行拼贴和重新演绎——可以在其中发现诸如委拉斯贵兹、鲁本斯、马蒂斯和毕加索等人画作中的形象——从而直接、有意识地对抗政府。虽然现在他把那时的举动称作“年少轻狂”，“那时很自大，觉得自己的作品很有影响力，会通过自己的作品打倒政府的专制。”ManoloValdés说。可是这个小组的确成为了西班牙艺术史上非常重要的一个创作力量，和当时的思潮及运动紧紧联系在一起，从1965年到1981年，他们的小组参加了六十几个个展和群展。

1981年，Solbes去世，小组解散。ManoloValdés的创作变得更加个人化，他仍然关心社会状况，但不再希望通过一个直接的方式去表现一个具体的事件，而是从那些他深怀感情的经典作品中抽取一定的元素，按照自己的方式再创作，所使用的材料从布片、纸张、木头到金属，形式则涵盖绘画、雕塑和大型的公共艺术计划。虽然创作的风格发生了变化，但是波普艺术对于他的影响一直反映在他的作品中，这次他向中国美术馆捐赠的大型雕塑作品《女皇玛妮娜》就是从委拉斯贵兹就的名作《宫娥》里拮取了一个女性的形象放大成为雕塑，他说这样的方法来自波普艺术。现在他已经举办过几百个个展，作品被纽约大都会美术馆、纽约现代美术馆（MoMA）、法国巴黎蓬皮杜中心、西班牙马德里索菲亚王后艺术中心国立美术馆等机构收藏。1999年，ManoloValdés代表西班牙参加了第48届威尼斯双年展。

从马德里到纽约

1960年代的西班牙还处在佛朗哥政府的控制下，虽然政府采取高压政策，可是并不能阻碍信息的流通，美国的一些新的东西，如可口可乐，早在佛朗哥时代就已经传入西班牙，而佛朗哥政府虽然对文化也加以控制，但是信息和无形的东西的传播却难以被遏制，所以并没有太影响到艺术新思潮的传入，ManoloValdés说。

而在1936年到1939年的西班牙内战中，西班牙的很多先锋艺术家就已经广泛地“介入”到了反法西斯斗争和国家的政治环境中，毕加索的《格尔尼卡》就产生于这一时期。二战结束后，官方绘画成为佛朗哥政府的宣传工具，年轻艺术家们一则要通过创作反抗专制政府，另一方面也要求对学院派绘画的迟滞风格进行革新，出现了很多创作团体和各种方向的尝试，比如马德里的“进步”（ElPaso）和科尔多瓦的“57之旅”（ElEquipo57）。1964年，ManoloValdés22岁，RfaelSolbes和JoanToledo24岁，他们组建了“EquipoCrónica”小组。他们受到波普艺术的极大影响，广泛使用大众媒体中的图像，同时和艺术史相呼应，“幽默和反讽”的风格即来自这个时期。

“在佛朗哥统治时期，95％的文化的工作者都反对他的统治，当时的艺术家做创作还有一个目的是通过作品来表达他的政治立场。所以当佛朗哥政府瓦解以后，这种需要也就没有了，艺术家可以更加自由更加无拘无束地去创作。对艺术家来说这样的斗争终止了，但对于历史学家和文学家来说，斗争之后还可以把佛朗哥作为一个研究的对象。”

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