《繁花》刚获茅盾文学奖的时候，买来读了。当时的感觉已经记不清晰，只记得特别惊叹于其语言描写。一篇小说要写好人物对话，不是容易事，《繁花》满篇都是“某某说”，却能吸引我读下去，由衷地佩服。

最近王家卫执导的《繁花》播出，有心追剧，可是当年的阅读印象已经模糊，于是恶补。重读《繁花》，感受到的是别样的滋味。

小说取名《繁花》，作者金宇澄自有考量。让我产生“繁花”之感的一个因素，是小说中众多的女性。

《繁花》中的女性，几乎没有一个是端庄娴雅、温恭贞静的女德楷模。无论是小姑娘蓓蓓、大妹妹、兰兰，还是居家嫂嫂型的银凤、招娣，从传统观念看来，都或多或少有点“不守规矩”。

出现于上世纪八九十年代的那些女性，无论是活跃于商场、情场的汪小姐、梅瑞、李李、玲子、菱红、小琴，还是这“总”那“总”的太太们，衣香鬓影，争风吃醋，更是江南春来繁花满树的缭乱。

这些女孩子，没有赢家，甚至连“现世安稳，岁月静好”都失却。汪小姐处心积虑要生的孩子是畸形怪胎，梅瑞烈火烹油般的商业盛况转眼灰飞烟灭，李李抛却滚滚红尘剃度为尼，小琴乐极生悲坠楼而亡……

营营于思虑，汲汲于富贵，机关算尽太聪明，到头来事与愿违，物是人非事事休。

种种香艳，种种小心眼，种种性格或人格的缺陷，对于这些极其感性的女子，作者从不扯出道德的标尺来指指点点，没有冷嘲热讽，没有振臂呵斥“成何体统”，而是以一颗包容的心看这些“繁花”的绽放，以一颗悲悯的心体悟这些“繁花”的挣扎，以难以言说的伤感看这些“繁花”的飘零，感同身受，惆怅无限。

小说中的男性呢？阿宝、沪生、小毛，这三个孩童时的玩伴，各有自己曾经美好而终归幻灭的感情生活。

阿宝的蓓蒂像池中那条金鱼一样忽然消失。

沪生的姝华，一个腹有诗书的女孩，去了东北，最后一次相见，已是一个生了三个小囝的母亲，一个“披头散发”“棉大衣像咸菜”“眼神恍惚”的身上散发着“一股恶臭”的精神病人，落魄如此，她口中流出的还是“沧浪亭畔，素有溺鬼”“光辉啊/跌烂于平地的人/没入怒涛的人/火蛾一样烧死的人/一切逝去的人”……

说不清道不明的烦恼，少年、青年时期的经历，摇荡着他们对人生意义的定位，迄今似亦未找到答案。

而近乎“德行科”人物的小毛，与春香结为夫妻，各无大志，本可以岁月静好、白首偕老，可是春香难产殒命，小毛也英年早逝。

悲悯中含着反思和无奈。再次阅读《繁花》，我每每随作者长叹。

阿宝的爸爸在看望老上司欧阳先生后感叹“一言难尽”，那位受尽委屈早早瞎了双眼的黎老师说“做人多少尴尬，桃花赋在，凤箫谁续，多少尴尬呀”，小毛娘也说“做人真是尴尬，真真左右为难呀”……

一言难尽，多少尴尬，左右为难，也许这就是《繁花》中的人世。

小说中出现特别多的一句上海方言是“不响”，“不响”既是一种沉默，也是一种留白。

当我再次读完《繁花》，内心一片怅惘，也是久久“不响”。

文章来源：齐鲁晚报

作者：逯志山