经济观察报 记者 冯庆艳  焦波，国务院新闻办公室图片库原艺术总监，摄影家，纪录片导演。他花了30年拍《俺爹俺娘》，10年拍地震孤儿，8年拍乡村，目前仍在拍乡村的路上。

10月21日，焦波光影乡村纪录电影研讨会在京召开，焦波在会上称，“乡村是我生命的根，也是我艺术的根，不管到什么时候，我的镜头将始终对准最可敬、最可爱的农民⋯⋯”

因为聚焦乡村，焦波被大众称为“农夫导演”，这些年以来，焦波陆续推出了《俺爹俺娘》《乡村里的中国》《川流不息》《出山记》《淘宝村》《大众村》《种瓜记》《油桃妹》《五世同堂》等十五部作品，目前正在拍摄乡村纪录电影《进城记》、《黄河之水天上来》。《乡村里的中国》已斩获23个大奖，《出山记》获了5个大奖。焦波拍的一个个纪录片，已成为了中国农村社会经济发展变迁的缩影。就此，经济观察报记者近日与焦波进行了面对面的交流。

经济观察报：继《俺爹俺娘》之后，近年来，您把镜头聚焦到了乡村，拍摄了不少的纪录片，包括《乡村里的中国》《淘宝村》《大众村》《种瓜记》《油桃妹》《五世同堂》等，这些都反映了乡村社会经济的变迁，您做这些的初衷是什么？

焦波：我对乡村的感情源自于我对父母的感情，我拍爹娘拍了三十年，爹娘有走的一天，可是爹娘所在的乡村永远都在，别人都叫我“农夫导演”，我就是这样，我想一直拍下去，再给我三十年，我要一直拍乡村，我对乡村、对百姓、对土地的感情，已经完全融入到我的血液之中。

我是一个对新事物特别好奇的人，遇到了，特别想追根溯源，我想社会上的任何新生事物，有时候可以怀疑，但不能排斥，纪录片就是去探寻它，比如拍《淘宝村》，拍之前，也就是2012年，我对淘宝、对电商很不理解，那时候我们在拍《乡村里的中国》，团队里的小伙子、小姑娘们都在网上购物，女孩子爱买衣服，男孩子爱买日常用品，我就问他们，这东西可靠吗，不会受骗吗？他们回答是可靠，服务态度可好了。当时这对我是一场认知的革命，我依然会想，这东西真的会童叟无欺？我有这个怀疑，直到有个公司策划了《淘宝村》这个项目，初步拟定了八个导演，我也在其中，后来出来是四个导演、五集片子，一个村可以通过做淘宝迅速致富？我想我必须去探寻一个为什么。纪录片就是一个探寻和追踪事物发展步伐的绝好方式。

我认为农耕文化是中国传统文化的根，爹娘总有拍到头的一天，拍乡村没有，我拍《乡村里的中国》《出山记》等，一直扎根在乡村，《乡村里的中国》拍的是杓峪村，一个位于山东省淄博市沂源县中庄镇的普通村子，一住就是一年多。之后又拍了《淘宝村》，再之后是拍脱贫攻坚的故事，《出山记》拍的是贵州遵义市一个海拔1200多米的仡佬族村庄，村里的老人有的不愿意搬到城里，这里边有情感的交织，之后又拍了《进城记》。

经济观察报：近几年，有不少关注年轻人逃离乡村的故事，也有不少反映乡村等下沉市场的消费故事，从您的视角如何看待这一现象，另外，您如何判断您拍的乡村里发生的事，是可以触及中国农村的历史变迁的大事？

焦波：我们刚到丁楼村时是一种什么景象呢？几乎家家户户都在生产儿童舞蹈服等在淘宝上销售，键盘声、滴滴的呼叫声，有的甚至做着饭，也赶紧跑到电脑旁进行回复，他们在家门口就做上了很时尚的劳作，并且迅速带来了财富，这对我触动很大，那种键盘声、滴滴声，类似于乡村音乐一样，伴随着原来贫瘠的土地，人们走向富裕，这是一种很美妙的音乐，可能比流行音乐还要好听和悦耳。

《淘宝村》反映的可能是，中国近二三十年以来的一种独特的社会现象。丁楼村也有土地，我们的主题定的是土地的离合，大家从土地上离开后，又选择回来，做淘宝的同时，还在种地，一年四季耕作、管理、收获，土地依然是农民的根，虽然做淘宝做的很好，村支书有次也说要不要把土地承包出去，专心做淘宝，但最后还是没承包出去。

新生代的农民，大部分是想逃离土地和乡村，除了上学的，好多都出去打工，一天几百元的收入，而土地一年下来可能还是亏本的，他们对土地的逃离，是真的厌恶吗，我觉得不是，他们对土地太爱了，但土地对他们的回报太不公平了。直到淘宝起来了，他们跑回来，小日子变红火了，也舍得花钱消费了，家庭矛盾也少了，村风村貌也跟着变好了。这其实也是一个迅速脱贫的故事。

人不能老化，不能够固步自封，要顺应时代，跟着时代潮流走。拍摄时代，我做到了不老化，摄影时代，我也跟着时代走，有些还很超前，我的团队都很年轻，80后算是大的，大部分都是90后。这些年轻人，很青春向上，新事物接受的特别快，他们跟我学习拍摄经验和技术，我也会被他们所感染，也从他们身上吸收青春的东西，这就是其他人愿意看我拍的片子的原因。

脱贫攻坚这么大的历史潮流，不能视而不见。我们拍《淘宝村》时国家就提出脱贫，这一系列的片子，除了《出山记》《进城记》，我们还在拍《黄河之水天上来》，拍摄点在山东泰安东平县内，一个黄河滩边的村庄，这个村要搬迁到外边，从规划到搬迁，一个村庄就要消失了，我们用镜头记录他们。

经济观察报：您花了30年拍《俺爹俺娘》，10年拍地震孤儿，8年拍乡村，当然您的设想是花30年拍乡村，在浮躁的社会风气下，您这种愚公移山的精神值得钦佩，在这种精神背后，是什么在支撑您一路走来，坚持下去？

焦波：汶川地震以后，我收了六个徒弟，现在十二年过去了，我把他们基本上都培养成人了，有的考上了理想的大学，有的还在跟我拍纪录片。我觉得拍纪录片，一定要沉下心来，要有情怀。没有感情，拍出来的片子是干巴巴的，是触动不了人的。

一路走来，我拍自己的父母，我对父母的感情是与生俱来的，怕失去他们，便用照相机把他们记录下来，父母走了，乡村却永远走不了，我又想留住乡村。从父母到乡村，这也是一种情怀，一种情感，我回北京的时候很少，几乎都在乡村，有时候分两个团队拍两个村，每一部片子，我都会扎根到当地一年甚至更多时间，在我眼里，所有的老百姓都那么可爱，老人就像我的父母，中年人就像兄弟姐妹，年轻人就像我的孩子一样。《出山记》《进城记》这两个故事我们拍了整整四年，人这一生有多少个四年呢，所以我跟我的团队说，有一天我走了，请把我的骨灰撒到我拍纪录片的地方。

我对自己的家乡也有一种情怀，2008年，我在家乡包了一千亩的山地，开始种树，到现在投资已经二百多万元了，种树也没有什么回报，主要是原来总想逃离家乡，现在有条件了，就想回报一下，给村中留一点绿色。

事业和生命是相伴的，我关注生命本身，任何事物在我眼里都是有生命的，土地也是有生命的，爱护土地就是爱护生命，包括人类、生灵，都是一种生命。