作者:亚历山大·黑蒙 编

                                                              译者：李文俊等

                                                              译林出版社

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全四册、近八百页的《最佳欧洲小说（2011）》近日由译林出版社引进出版。全书共收录了来自英国、土耳其、瑞士、西班牙、塞尔维亚、斯洛文尼亚、芬兰、冰岛、挪威、黑山、立陶宛等众多欧洲国家的四十篇译自各语种的短篇，在文学愈来愈趋于全球化的语境中，呈现出一幅迥然不同的欧洲文学版图。

爱尔兰作家科伦·麦凯恩在前言中再好不过地归纳了什么是欧洲文学：“构成欧洲作家欧洲身份的因素之一是它的文学的多样性和复杂性。”中国虽是翻译文学大国，但说到欧洲文学，常被翻译的也仍然只有英、法、西、德等较大的语种，因此这套选集是一个必要而丰富的补辍，它向我们展示了欧洲文学的疆域远比我们想象的大，内容也远比我们已读到的丰富。

近日，我们通过电邮采访了连续四年担任该选集主编的美国作家亚历山大·黑蒙先生。

问=btr　　　　答=亚历山大·黑蒙

问：我注意到原版的《最佳欧洲小说》选集是由The　Dalkey　Archive出版的，那是一家致力于推广文学作品的非盈利性机构。请问出版该选集的初衷是什么？为什么会选择与The　Dalkey　Archive合作，而非其他商业性的出版社？

答：The　Dalkey　Archive在美国是最大的翻译文学出版机构，所以很自然，他们愿意承担这一项目。我身为编辑，并不太清楚销售数字，但我想销量并不是那么重要，因为该选集的目的在于使读者深入理解当代欧洲文学，这并不是金钱能够衡量的。有些作者正是出现在了该选集里，才在世界范围内出名。

问：你在序言中提到你的遴选标准是“从一大堆备选的作品中挑选最优秀者”。请问你如何定义“优秀”作品？这“一大堆备选的作品”又是如何形成的？你能详述一下遴选过程吗？

答：一部优秀作品就是一个优秀读者——我就是个优秀读者——能够识别的东西。至于备选作品，这个项目最好的地方就在于：The　Dalkey　Archive的编辑组织翻译了多种语言的作品，因为他们找到了一种方式，使译者——通常也是建议翻译某些作家或作品的人——能得到报酬，因此得以从每个国家的文学里翻译若干作品。我阅读了所有的备选作品，然后选出收录进选集的那些。当然，其他那些作品，也已被翻译，就被推荐给了其他杂志、编辑或代理人等。

问：你自己也是一个出色的小说家。你自身的趣味在多大程度上对选集的编辑过程产生了影响？

答：首先，要谢谢你的评价。我的名字作为编者写在选集上，因此我的趣味在全书中是无所不在的。如果换一个编辑，他可能会选择另一些作品。

问：《最佳欧洲小说》至今已出版了四年。在四年的编辑工作后，你能否概括一下欧洲小说的主要特点？尤其是，相对于美国小说而言。

答：我觉得有更多的欧洲作家愿意在形式上冒险。当然，也有许多欧洲作家受惠于心理现实主义，如同也有不少美国作家渴望形式上的游戏。但是在欧洲，作家们受变化无常的市场影响要远远少得多，在欧洲有一种文学传统，致力于改变陈腐的思维方式。

问：《最佳欧洲小说（2011）》已被译为中文出版，请问其中你最喜欢的是哪几篇？为什么？

答：这是个不太公平的问题，因为所有这些短篇，我都很喜欢。但我非常高兴下列作者的作品能被出版：希拉里·曼特尔的《她的心脏急性衰竭了》、奥尔加·托卡尔克佐克的《世上最丑的女人》和拉斯洛·克劳斯瑙霍尔凯的《账单——给老帕尔玛，于威尼斯》。

问：瑞典学院常务秘书贺瑞斯·恩格道尔曾说，美国人“太封闭、太狭隘，作品被翻译得也不够多。”而在中国，情况恰恰相反：翻译文学异常繁荣。你认为这部选集在美国与中国的出版各有什么意义？

答：好吧，这部选集在美国的出版极好地反驳了恩格道尔先生的说法。其实，在恩格道尔发表上述言论的时候，瑞典政府削减了不少预算，导致了外国文学翻译数量急剧减少，因为出版社一直以来是依靠政府补贴来出版翻译作品的。我还不够了解中国出版市场的状况，但我希望更多的翻译作品能够顾及不同的视角与观点。

问：我们正身处在一个数字阅读的年代。你如何回应数字阅读的潮流？像这样大部头的文学选集还能吸引足够多的读者吗？

答：我最新编辑的一本是《最佳欧洲小说（2013）》。我觉得：是啊，是改变的时候了。但对于电子阅读来说，他们还是市场的一小块，要取代纸书还得等上一些时候。

问：最后，请你对于中国读者该如何阅读《最佳欧洲小说（2011）》提一些建议。

答：慢慢读，享受地读。每次读1－2篇。