经济观察报 童木/文 英国人貌似是玩不腻莎士比亚的。尽管有调查表明：无数英国人只是把那些莎士比亚精装全集束之高阁当神龛里的供品般并不阅读，但不妨碍莎士比亚是英国人永恒的骄傲。即使是过去了四个世纪，英国各种学术机构对这位文豪的研究从未曾停止，近日甚至曝出莎士比亚当年非法囤积粮食和逃税的可能，然后又温和地为之辩护说根据当时形势情有可原。

所以，不难理解英国BBC这几年来不满足于制作传统剧的莎士比亚作品，动起心思频频把旧作换新颜，把经典作品更换时代背景“穿越”到现代。这样的尝试除了莎士比亚作品之外从大热的BBC出品迷你剧《神探夏洛克》就可以看出来。凭借缜密的推理、新鲜的演绎及优雅的细节，不只大不列颠，全世界的观众都疯狂追捧。该剧将柯南·道尔笔下的角色和人物关系置换于21世纪，以每集90分钟的篇幅，全新演绎《血字的研究》、《四签名》等经典故事。已播出两季大获全胜的《神探夏洛克》第三季也已经获得预订。要算起来一年才等到三集，可观众们依旧认为值得。名侦探依旧叫福尔摩斯，依然是和从战场上回来的军医华生相遇，依然住在贝克街221B室，但维多利亚时代的背景换成21世纪现代化的伦敦，人们发现这个经典人物可以与自己享用同一个日出和日落，由亲切感而生的魅力让观众接受度更为广泛，甚至那些根本没看过福尔摩斯推理故事的青少年也能领略柯南·道尔笔下被改编后的“新世界”。

又或许这不是中国式意义的“穿越”，而是在原著的基础上枝蔓出来的另一种演绎和推理。马车换成了汽车、电报换成了短信、华生医生甚至有自己的热门博客……《神探夏洛克》的妙处在于，将柯南·道尔的推理重新抽丝剥茧、排列组合。如果说条条道路通罗马，改编穿越剧选择了坐现代化的高速列车。编剧完全刻画出了福尔摩斯人物性格的精髓，让这个角色在新时代都能绽放异彩。当然，也许对于某些老派的观众而言，新的福尔摩斯稍稍有点“失去控制”。

说回到莎士比亚。只要挖掘，你可以发现《唐顿庄园》、《黑镜子》等英剧只能说是英剧的冰山一角而已。更经典、更值得细细品味的英剧其实选择余地非常多。这里只拿近十年来BBC的改编剧举例。比如英国人莎翁悲剧的四大之首《麦克白》，这个蕴含着野心、欲望、人性复杂和深刻性的古老悲剧，被BBC的编剧把场景“穿越”至现代英国一家高级餐厅里。麦克白不再骑在马上路过阴暗的沼泽，而是摇身一变成为了餐厅的主厨，一个为餐厅挂上米其林的星级名厨。国王在这里换位成了餐厅老板邓肯。在一个酣聚的午夜，三个神秘的清洁队员（而不是死荫地里的女巫）向马克白预言餐厅将会获得米其林三颗星的最高殊荣，甚至未来这一切都将属于主厨。这一切果然因老板邓肯宣告餐厅荣获米其林三星级评鉴的消息印证了一半，然而餐厅必须父业子承的宣言，让主厨麦克白起了杀心。所有弑君篡位的阴谋之地和战场，都只在一方餐厅场景奢华且深浅难测的餐厅世界,唯一不变的是麦克白那颗被欲望所吞噬的心,并最终将这个故事引向悲剧。

而在《无事生非》里，编剧把古老的宫廷背景移到现代水银灯下的电视台职场，把一众贵族绅士小姐摇身一变成电视台工作人员。剧本改编非常出色，不但现代感强，最主要是更合情理，每个人的性格也都更丰满，而且显然编剧为了讨好观众，把最后的婚礼变成美好的小惊喜。《驯悍记》里强势的女主角无非就是当下的野蛮女友。难怪人们说莎士比亚催生了后来的简·奥斯丁写出《傲慢与偏见》，奥斯丁这本小说虽然当时不受主流社会青睐，但在400年后的今天却被人们翻拍个不停。因为普罗大众在辛劳之余喜欢欢喜冤家，喜欢看约会哲学爱情圣经。在《驯悍记》里政坛女强人的高气压气场和凌厉的性格，让后半段转变后纤细感性的部分变得格外动人。这部改编剧让莎士比亚的读者们换成了电视前的肥皂剧爱好者，大家乐此不疲地观看狡黠不羁的男主角如何驯妻。

当我们看英剧和穿越剧的时候，我们在关注些什么？如果有经典名著的改编和“穿越”结为一体，你确定自己还会青睐那些网络小说作者孱弱的功底所滋生出来的穿越电视连续剧吗？如果把英剧的搜索时限稍稍放宽至近十年，或者哪怕只在BBC的改编剧库里搜寻，我相信最老派的经典口味，未必不是最时髦的当下甜点。