经济观察报 记者 郭娟 很多热爱艺术片的影迷爱把北京电影资料馆这样的地方当艺术影院，但如果这么看，它最大的优势倒不在于有组织系统地放了什么国内的艺术片，而是有些天生的资源。北京的使馆、文化中心扎堆，有时候要弄些有特色的文化推广，也能拿来一些至少看起来有系统的片子，比如曾经的意大利电影周，每天老片套着新片放映，能对意大利电影有个整体的了解。其他诸如歌德学院、法国文化中心、塞万提斯学院等国外的文化机构每周也都有本国电影放映，其中法国电影周也已经坚持了几年时间。

但是要确切的说，北京没有艺术影院，更谈不上艺术院线。看看各家影院的近期排片表，每家都相差无几，只是在时间场次上略有分别，而且集中在国内商业片和好莱坞大片上，国内导演的作品每每在柏林或者戛纳得奖归来，雄心壮志预备改变中国“艺术片”不卖座的状况，但是也每每失败，单是在排片上就很难同商业片抗衡，放映周期短，场次安排差，以去年《三峡好人》为例，在北京不过在某几家影院有映，等到闻得消息去看，已经过期了。影院做这样的安排也有自己的考虑，中国主流观众的口味的确不偏爱这类电影，票房同大片一比非常惨淡。

也不是没人做这个艺术院线的梦，但是尝试规模过小就难成气候。连万达这样的大商业院线也说想做艺术院线，可是负责人说起来，眼前障碍种种，当然最多的还是赢利方面的考虑，观众基础如何，影院该有多大规模，票价问题等等。还有一个很大的问题就是供片不足，中国其实一年也能拍摄几百部片子，但是真正进入院线的也就只几十部，“艺术片”所占比重就更小，而欧洲和北美的“艺术片”进入中国目前来看还是遥不可及——每年进口片的数量控制在十部左右，其中半数以上已经被好莱坞大片占据。

即便出现了某个影院可以看到些艺术电影，比如电影资料馆的银幕看起来的确比对着家里的小屏幕痛快，但北京城市那么大，想要从东边跑到西边去看场电影还是非常考验人的决心和耐心的，单单是堵车的时间成本就让人却步，往往最终还是买张碟片在家解决。国内盗版业的发达也不是秘密，不仅是好莱坞大新片大片，欧洲的大师片和冷门小片也不难找到，而且现在电影杂志、网络资讯发达，大、小电影节的消息第一手得到，电影爱好者的口味不见得比国外落后。两头都有需要，两头又都存在着问题，艺术院线在中国，还是一个理不太清又疼又痒的问题。